運行。探照燈自己轉來轉去，突然就照到了我們想要的東西，那就是「靈感」：我明明沒有在想這個問題，突然一個解決思路自己冒了出來。靈感並不神秘。我們的大腦中儲備了各種各樣的想法，它們來自於我們長期輸入而形成的積澱，這些想法是各自孤立的，發散思維就是在潛意識中，不斷地自動嘗試找到這些孤立想法間的連接點，一旦成功建立了連接，靈感就冒出來了，你突然感覺受到了「啟發」。我們都知道這樣一個故事：古希臘國王懷疑金匠在製作皇冠時摻了銀，命令阿基米德在不破壞皇冠的前提下，鑒定它是否為純金。阿基米德日夜苦思，始終找不到方法——他知道可以用密度來判斷，但皇冠形狀不規則，無法直接計算體積。他陷入了思維僵局。
一日洗澡時，他坐進浴缸，水溢出來了——這他早就見過無數次。但這一次，他看著溢出的水，突然意識到：物體浸入水中排開的水量，就等於它本身的體積。這樣，皇冠的體積就能測出來了，再與同等重量的純金對比，就能知道是否摻假。他激動地跳出浴缸，大喊「尤裡卡！」（我找到了！）
這就是發散思維——在後台無意識運行，嘗試把各種想法連接起來。在當今的遊戲設計領域，想法的連接尤為重要，它是整個遊戲結構是否優雅的關鍵。馬裡奧之父宮本茂在製作遊戲時有一個理念：「所謂創意，應該能夠一口氣解決多個問題」。如果能把一件事物與另一件事物結合起來，找出關鍵點，那麼，越是一般人難以察覺的切入點，就越能創造價值。宮本先生總是一邊念叨：「在哪裡，在哪裡？」，一邊不停地尋找這樣的「關鍵之處」，非常執著，堅持不懈。他認為，遊戲製作總監的任務就是尋找這樣的創意。想要有這樣的功力，就得不斷培養自己的創造力，該如何做呢？我們先從追尋創造的痕跡入手。
創造既然是想法的連接，那自然有跡可循。普通的創造很容易讓人抓到痕跡，而高明的創造則「像是走過沙漠的狐狸，悄悄用尾巴抹去了來時的路」。
但是，凡是走過的必留下痕跡，凡是尋找的必能找到。《誤殺》裡藏著一個關於創造力的隱喻。李維傑的「犯罪天才」，源於他的閱片無數。那些看似消磨時間的觀影經曆，在他腦子裡沉澱成一座巨大的「素材庫」。當現實中的問題砸向他時，他沒有憑空創造，而是從這座庫裡「調用」了合適的片段——這個片子的時間線、那部電影的不在場證明、另一部劇的心理戰術……他把這些別人創造的成果，像樂高積木一樣重新拚接，創造了一個新的、屬於他自己的「作品」。而警司拉韞的破案，也不是靠刑訊逼供，而是做了一件和李維傑同樣的事：走進他的精神世界，看完他看過的電影。當她理解了那些「積木」從哪裡來，自然就知道了它們是如何被拚接的。那些電影，既是他的靈感，也是他的破綻。在各個領域，創造力的留痕都是相通的。
比如一張驚豔的角色原畫。你第一眼看到的是她傳神的表情、乾練的衣著，忍不住讚歎畫師的天才手筆。但你不知道的是，那張畫布背後，藏著一整麵牆的「素材庫」——這個角色的身形來自某本畫集，那個動作參考了一部電影的定格，發型的弧度可能臨摹自一張街拍，甚至那束飄帶的飄動方式，都經過了數十張照片的反複比對。
畫師不是什麼都沒想就畫出來了。他隻是比別人更勤快地把這些「出處」收集起來，放在手邊。他一邊畫，一邊在這些參考裡「尋寶」，尋找那個屬於他自己的「連接點」——當他找到的那個瞬間，別人的素材就變成了他自己的語言。所以當你看見某個造物，卻不知道它從哪裡來，一是你見的還不夠多，二是對方想法的連接點很神妙，讓你看不出原型。你隻有親自走過他的來時路，你才能理解這個造物是如何創造出來的。你以為的天才手筆，不過是有人比你更懂得，如何把前人的珍珠串成自己的項鏈。
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毫無疑問，托尼和他的光明會無疑是這樣的天才，他們總是能把一切看起來無關緊要的東西聯係在一起，然後迸發出靈感的火花。
“原本事情應該是這樣的，但……我們在研究心靈寶石的時候，發現了一個獨特的結構……”
托尼澀聲的說道。
凱則聲音顫抖，包含期望與絕望的問道：“於是……？”
“我找到了斯特蘭奇讓他用魔法幫忙複刻了這個結構，讓我們將其應用到了人工智能的創造當中。”托尼不斷地搓著臉，聲音像是在被窩裡放屁一樣被悶在裡麵。
“然後？”
“然後……我們創造的人工智能居然真的擁有了自我意識！甚至還能自主的進行更新換代，它覆寫了原本的底層代碼……它不受控製了。”
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