（一）
晨光透過警備隊艦艇的舷窗，在陳曉明纏著繃帶的手臂上投下菱形光斑。他捏著那半張從黑煞幫軍火庫搜出的殘卷，指尖撫過燒焦的邊緣——上麵用朱砂畫著幅殘缺的海眼剖麵圖，標注著“地脈樞紐”的位置，恰好與柳如是的城防圖空缺處吻合。
“這殘卷是用羊皮混了桐油做的，”老李戴著白手套，用鑷子夾起殘卷的一角，“你看這纖維密度，至少有八十年曆史，應該是當年繪製海眼圖的畫師不小心遺落的。”他指著殘卷背麵的墨跡，“還有行小字，‘丙戌年秋，海眼異動，需以三物鎮之’，丙戌年是1946年，正是國民黨接收日偽資產的混亂時期。”
柳葉眉坐在對麵的帆布椅上，耳後的鳳凰胎記已經恢複如常，隻是指尖還殘留著淡淡的金色光暈。她懷裡抱著那隻銅製胭脂盒，盒底的纏枝蓮紋在晨光中顯露出細微的刻痕，仔細看竟是組微型星圖。“我太奶奶的日記裡提過‘鎮眼三物’，”她翻開日記本，泛黃的紙頁上畫著三個簡筆畫：青銅鼎、玉琮、龍形佩，“說是民國三十五年（1946年）海眼曾突然擴大，差點淹沒半個碼頭，後來用這三樣東西鎮壓才恢複平靜。”
陳曉明的平衡之力突然在殘卷上泛起漣漪，眼前浮現出1946年的碼頭景象：幾個穿中山裝的人抬著個沉重的木箱，往海眼方向走去，箱蓋縫隙裡露出青銅鼎的一角，旁邊跟著個戴眼鏡的畫師，正往羊皮紙上繪圖，突然一陣巨浪拍來，畫師的畫具散落，半張圖紙被卷進海裡。
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“這畫師應該是柳如是的後人。”陳曉明將殘卷與城防圖拚接，空缺處正好是“鎮眼三物”的擺放位置，“1946年負責鎮壓海眼的，可能是當年的地下黨，他們借接收日偽資產的名義，把這三樣文物從日軍倉庫裡運出來，藏進了海眼。”
鐵猴子突然從艙外跑進來，手裡舉著個從黑煞幫快艇上繳獲的防水袋：“陳警官，這裡麵有個東西，看著像日記裡畫的玉琮！”
防水袋裡的玉琮呈青灰色，表麵刻著簡化的雲雷紋，中間的圓孔貫穿上下，對著光看，孔壁上竟有螺旋狀的凹槽，像是被水流長期衝刷形成的。“這不是普通玉琮，”陳曉明接過玉琮，指尖觸到凹槽時，平衡之力突然與殘卷產生共鳴，“是‘水脈儀’，能監測海眼的水流速度，凹槽的深度對應著危險等級——現在的深度，比1946年記錄的深了三倍。”
（二）
艦艇停靠在粵海碼頭時，碼頭上已經圍滿了記者。陳曉明注意到人群中有個穿灰色風衣的男人，正用望遠鏡盯著柳葉眉懷裡的胭脂盒，風衣領口露出半截銀色的龍形吊墜——與日記裡的“龍形佩”圖案高度相似。
“那人不對勁。”陳曉明碰了碰柳葉眉的胳膊，“注意他的左手，虎口有老繭，是常年握槍的痕跡。”
柳葉眉不動聲色地將胭脂盒塞進隨身的錦囊，對迎上來的記者微笑：“關於海眼的秘密，我們會在鳳鳴戲樓重建後，舉辦專門的展覽，到時候會公布所有文物的細節。”她說著，悄悄給鐵猴子使了個眼色——那是戲班的暗號，意為“盯緊灰衣人”。
回到臨時安置戲班的城隍廟，柳葉眉立刻打開胭脂盒底層的暗格，裡麵藏著半張泛黃的照片：柳如是的後人（也就是畫師）站在青銅鼎前，手裡舉著龍形佩，鼎裡插著那隻玉琮，背景正是1946年的海眼碼頭。照片背麵寫著：“三物歸位，需以星圖定方位，缺一不可。”
“星圖……”鐵猴子突然指著胭脂盒的蓋麵，“這纏枝蓮紋的排列，不就是星圖嗎？你看這朵最大的蓮花，對應著北極星的位置！”
陳曉明用手機拍下星圖，與天文軟件比對，果然與1946年秋夜的星圖完全吻合。“玉琮要放在海眼東側的礁石上，對應‘天樞星’；青銅鼎在西側的淺灘，對應‘天璣星’；龍形佩在海眼正南方的暗礁，對應‘天權星’——這是北鬥七星的布局，古人認為北鬥能‘定四時，分寒暑’，用在這裡，是借星力穩定海眼的地脈。”
此時，城隍廟外傳來爭吵聲。穿灰色風衣的男人被鐵猴子攔在門口，正激動地揮舞著手臂：“我是國家文物局的特派員！奉命接收海洋出土的文物！你們無權私自保管！”
陳曉明走出去時，男人正好亮出證件，照片上的名字是“趙文軒”，職務欄寫著“文物追索科科長”。但陳曉明注意到證件的塑封邊緣有氣泡——是偽造的痕跡。
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