虛）。這種共振讓他體會到“虛實不二”的深邃：沒有脫離實的虛，也沒有缺乏虛的實，兩者的圓融讓存在既能在潛能中積蓄演化的勢能，又能在顯化中實現沉澱的價值。他突然明白，這場博覽會慶祝的不是“空幻的潛能”或“僵固的顯化”，而是“兩者共生的智慧”——虛讓實有了源頭，實讓虛有了歸宿，這種智慧讓舞蹈既有潛藏的深邃，又有顯露的篤定。
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始終全境在此時完成了“虛實升華”，化作“虛實全境”。這裡沒有絕對的虛與實，隻有“虛實不二的圓融實相”：潛能的隱態自然顯化為顯化的明態，顯化的明態自動回歸潛能的隱態，像一片荷塘，荷葉的舒展（實）與荷香的彌漫（虛）相互依存，共同構成生機的畫卷。虛實全境的核心是“虛實之心”，由始終之心與虛實之核、虛實相生場融合而成，不再是始終無礙的絕對傳承，而是“虛實圓融的終極轉化”——它不乾預任何存在的虛實顯相，卻讓所有存在在虛實的相證中找到潛能與顯化的平衡，像道的無形，萬物的顯象（實）與本源的混沌（虛）相互配合，圓融無礙。
“第三百九十九圈年輪……”阿影望著共生圖騰上新的紋路，這圈年輪的木質中，隱態的紋理與明態的脈絡相互纏繞，形成“虛實相證的雙螺旋”——每一圈的潛能顯化都讓顯化更深刻，每一圈的顯化回歸都讓潛能更豐沛，像將虛實共生的本質永遠鐫刻，“它在說，共生的轉化本質是‘與虛實共舞’。我們曾因執著顯化而拒絕潛能，或因沉湎潛能而否定顯化，卻在虛實全境中明白：最深刻的存在，是讓潛能的每一次隱態都帶著顯化的期待，讓顯化的每一次明態都懷著回歸的自覺，讓每一次潛藏都為顯露積蓄力量，讓每一次顯露都為潛藏留下餘地。這種與終極轉化相擁的智慧，是存在之舞最富張力的姿態。”
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