，但邏輯清晰。每一個結論，都有數據支撐；每一個選擇，都有曆史依據。
當講到碳纖維加固時，台下有人舉手。
是一位戴金絲眼鏡的老教授。
“林先生，打斷一下。”他的聲音帶著濃重的江浙口音，“你一直在強調碳纖維的輕質高強，但古建築修複，強度不是唯一指標。傳統鐵箍雖然重，但它本身就是曆史的一部分——清代的工匠用鐵箍，民國用鐵箍，我們上一輩也用鐵箍。你現在換成碳纖維，是不是割斷了這種傳承？”
問題很尖銳。
林凡早有準備：“感謝您的提問。首先，我們並非完全否定鐵箍。在次要構件、非關鍵部位，鐵箍仍然是可選方案。但對於五架梁這樣的核心承重構件，鐵箍有兩個問題。”
他調出一張應力分布圖：
“第一，應力集中。鐵箍硬度遠高於木材，在溫濕度變化時，二者變形不同步，會在接觸點產生巨大應力，加速木材破壞。第二，封閉環境。鐵箍完全包裹梁體，內部濕氣無法散發，會加劇糟朽。”
“而碳纖維，”他切換到另一張圖，“柔性好，能與木材協同變形。我們采用的粘貼方式也留出了呼吸間隙。更重要的是——”
他頓了頓：“1954年養心殿大修檔案記載，當時對一根嚴重開裂的檁條，采用了‘鐵箍內襯牛皮，外覆桐油灰’的方法。這其實就是柔性連接的雛形。我們今天的碳纖維加固，是對這個思路的現代化發展，不是割斷傳承，是延續創新。”
老教授沉默了，在筆記本上記著什麼。
彙報繼續。
當講到環氧樹脂滲透加固時，又有人提問。
這次是位中年女性專家，文物局的。
“林先生，環氧樹脂是化工產品，會不會對木材中的DNA信息造成破壞？我們現在的檢測技術，可以從古木材中提取年代信息、樹種信息、甚至氣候信息。如果樹脂滲透進去，這些未來可能的研究機會，是不是就喪失了？”
這個問題很專業，也很有遠見。
林凡點頭：“您提的非常重要。為此，我們做了專門試驗。”
他調出蘇曉的顯微照片：
“我們選擇的低黏度環氧樹脂，固化後主要存在於木材的細胞腔和較大孔隙中，不進入細胞壁。木材的基本結構——纖維素、半纖維素、木質素——都保持完整。也就是說，DNA信息的載體沒有受損。”
“而且，”他補充道，“我們會在修複前，對關鍵部位取樣存檔。現在取樣的技術已經很成熟，取幾毫克就能保存所有信息。”
女性專家點點頭，沒再追問。
彙報進行到一小時，最敏感的問題來了。
提問的是一位滿頭銀發的老者，國家級非遺傳承人，傳統木作技藝的代表人物。
“林工，”他的稱呼帶著長輩的意味，“你說的這些新材料新工藝，聽起來不錯。但我想問一個根本問題：手藝在哪裡？”
會場安靜得能聽到呼吸聲。
“我們修古建築，修的不隻是‘物’，更是‘技’。”老者緩緩說，“榫卯怎麼開，刨子怎麼用，斧子怎麼劈——這些手藝，是老祖宗傳下來的。你現在用碳纖維布一貼，用樹脂一灌，手藝體現在哪裡？那些年輕工匠，以後是不是就不用學傳統技藝了？”
這個問題，觸及了本質。
林凡沉默了幾秒，然後說：“老師傅，您說得對。手藝，是古建築修複的靈魂。”
他切換PPT，一張照片出現——林凡在柬國，手把手教當地年輕人用傳統工具修椽子。
“我在柬國五年，教了三十七個徒弟。每一個，都是從磨斧子、練刨子開始。我告訴他們：新技術可以學，但老手藝不能丟。因為隻有親手摸過木頭，才知道它的脾氣；隻有親手開過榫卯，才知道結構的精妙。”
照片切換，變成養心殿施工現場——李建國帶著幾個年輕工匠，在練習傳統榫卯的製作。
“我們的試點方案裡，專門設計了‘傳統工藝展示區’。”林凡說，“在修複核心結構的同時，我們會用傳統方法修複一個次要構件，完整展示從選材到成型的全過程。這個展示，會對公眾開放。”
他又調出一張圖：
“而且，新材料新工藝的使用，本身也需要手藝——樹脂的調配比例，碳纖維的粘貼角度，注膠的壓力控製，都需要經驗積累。這不是取代傳統手藝，是擴展手藝的外延。”
老者看著屏幕，許久，緩緩點頭：“你這個想法，好。既用新辦法解決問題，又把老手藝傳下去。我支持。”
簡單的三個字——“我支持”。
卻像一塊巨石投入平靜的湖麵。
會場裡響起輕微的騷動。
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