，他們用當時知道的最好辦法，讓房子通風、涼爽、堅固。如果他們活在今天，看到有更輕、更堅固、還能帶來‘電’（她用了英語單詞）的材料，他們會拒絕嗎？”
她指向窗外湛藍的印度洋和白色的沙灘，那裡有幾個歐洲遊客在拍照。“問題不在於材料新還是舊。在於，用了新材料後，這房子看起來還是不是‘我們的’房子？住在裡麵，感覺還對不對？風吹進來的聲音，陽光照進來的樣子，鄰居打招呼的聲音，是不是還和以前一樣？”
漢斯陷入沉思。他想起項目啟動時，林凡在視頻會議裡說過的話：“‘批判性保護’不是拒絕現代，而是確保每一次‘現代’的介入，都經過社區感官和集體記憶的審視。新東西不能喧賓奪主，要像熟練的樂手加入古老的合奏，豐富它，而不是掩蓋它。”
“我明白了，”漢斯點頭，“那麼，我們接下來要做的，不是把設計圖給長老們‘批準’。而是做出幾個不同材料、不同紋樣的實物模型，裝在老宅不同的位置，請薩菲亞你，還有長老們，還有每天路過這裡的鄰居，在不同的時間（早晨、中午、傍晚、月夜）過來看，過來摸，過來感受。讓感覺做決定。”
薩菲亞笑了，露出潔白的牙齒：“這樣好。感覺不會騙人。就像我用手摸這木頭，就知道它渴了，該‘喝水’（指養護）了。”
他們計劃中的“微介入”清單很長：在厚厚的珊瑚石牆體中埋入纖細的毛細管，利用蒸發冷卻原理輔助降溫，而不改變牆體外貌；設計一套幾乎隱形的雨水收集和再利用係統，減輕島上的淡水壓力；製作一套基於增強現實（AR）的手機導覽程序，但內容全部由當地青年自己編寫和錄製，遊客隻有來到特定的物理位置，掃描特定的建築細節，才能聽到故事……
每一項“現代”介入，都伴隨著一個“傳統”的製約或參與機製。這需要無限的耐心和細致的溝通，進展緩慢。但漢斯在當天的項目日誌中寫道：“今天和薩菲亞的對話讓我確信，我們走在正確的路上。我們不是在‘保存’一個博物館標本，而是在幫助一種活著的文化，學會穿上合身的‘現代外衣’，繼續在海風中起舞。這種‘動態的共生’，比任何完美的靜態修複都更有生命力，也更難。”
北京，聯盟總部，深夜。
林凡的辦公室隻開著一盞台燈。電腦屏幕上並列著幾個窗口：一段是父親講堂的錄像剪輯；一段是蘇曉從馬六甲發回的“記憶地圖”照片和簡報；一份是漢斯從拉穆發來的項目日誌；還有一個是加密的視頻通話界麵，另一端是多米尼克教授在蘇黎世實驗室的影像。
“……難以置信，羅伯特。”多米尼克教授的聲音帶著壓抑的興奮，他指著屏幕上高倍顯微鏡下的圖像，“威尼斯聖馬可教堂地下室14世紀那批修複石材的粘合劑樣本，我們進行了分子考古學分析。裡麵除了當地的石灰和火山灰，確實含有微量的有機化合物，其分子結構與我們在東南亞某些特定樹種樹脂中發現的標誌性成分高度吻合！”
林凡身體前傾：“能確定樹種和大致來源嗎？”
“目前還做不到精確溯源，但指向非常明確——是熱帶地區的某種龍腦香科植物樹脂，這類植物在14世紀的環地中海地區並不存在。”多米尼克推了推眼鏡，“結合當時威尼斯作為東西方貿易中心的地位，以及……嗯，你提供的關於可能存在的早期東方工匠流動的線索，這幾乎可以斷定，在那個年代，已經有來自東方（很可能是東南亞）的物質材料，通過某種途徑進入了歐洲核心地區的建築實踐中。”
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屏幕上切換出論文的草稿標題：《裂隙中的光：14世紀威尼斯石材粘合劑中熱帶樹脂成分的發現及其對歐亞早期物質文化交流的啟示》。
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