如果碰到超大的那種音樂廳，可以演奏一些氣勢磅礴的。
而碰到例如法蘭克福這種擁擠的，則是演奏一些比較陰暗陰森的作品。
準備了三四套不同的作品用來因對不同的情況。
這個便是一場巡回音樂會，真正應該有的樣子。
他們在車後座聊著聊著，很快便到了傅調家的樓下。
齊默林將傅調送回自己的家裡後，便帶著瑞貝卡坐他的車子，回到了德意誌留聲機公司。
進行工作的對接。
說到底，傅調現在也算是一位古典音樂明星，可能工作量並不如同其他音樂明星那般繁多，但是也是遠超一般的一線鋼琴家。
因此接下來的數日，他們兩人一直在處理這些內容。
在處理傅調工作，更換經紀人同時，傅調並沒有就這樣閒著。
他先是回到了柏林藝術大學那邊，和自己的幾位鋼琴四重奏的搭檔一起，協商了一下後續的室內樂安排。
他們安排了一位新的小提琴進來，叫做布托斯，是一位留著西班牙牛角胡的男性，作為鋼琴五重奏的成員。
與此同時，他們還能組成弦樂四重奏的小型樂團進行演奏。
傅調和他們預約了幾首新的作品後，便連忙趕往柏林愛樂。
柏林愛樂再過不了多久，他們那邊就準備前往亞洲進行巡演。
因此傅調需要和他們進行最後的排練。
曲目定下來了。
傅調需要演奏莫裡斯·拉威爾的《g大調鋼琴協奏曲》以及貝拉·巴托克的《第二鋼琴協奏曲》sz95
這兩首作品都不簡單，因此傅調在準備個人巡回音樂會的基礎上，又多了一點內容。
然而這個並不算完。
傅調在柏林愛樂裡麵還有一些課程需要學習。
例如樂器合奏，樂器法，樂隊法之類的理論課程。
讓傅調短暫地陷入了繁忙之中。
他也逐漸養成了一個短暫的習慣。
白天在學校裡練琴，上課，和其他人合奏排練。
排練結束後，傅調便需要直接趕到柏林愛樂那邊，在某些非演奏日的晚上，和他們進行排練。
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一周繁忙的排練結束後，傅調便需要直接趕往演出的地點進行演奏。
慕尼黑的演奏正如同傅調和齊默林兩人所規劃的那樣，取得了極大的成功。
雖然沒有什麼新鮮的作品，但是一場音樂會永遠都不是以新鮮作品多少著稱的！
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