堂屋的兩扇木門對開著，是從鄰村老祠堂拆來的老鬆木，紋理裡還嵌著幾十年的時光——湊近了看，能數清木頭上圈圈疊疊的年輪，最粗的那圈裡藏著一道淺褐色的裂痕，是當年台風天被樹枝砸的，陸硯辭用木蠟油填了三次，才讓裂痕不那麼紮眼。門麵上的清漆是啞光的，摸上去沒有冰冷的滑膩感，反而像觸到了曬乾的棉麻，帶著木頭本身的溫軟。推開門時，沒有尋常老木門的“吱呀”刺耳聲，隻有一道極輕的“嗡”響，像紙頁在風裡翻動——去年冬天，陸硯辭把融化的蜂蠟順著門軸的縫隙灌進去，連軸芯都裹了層薄蠟，如今轉動時，連灰塵都卡不住。
屋裡的陳設看著簡單，卻每一件都透著“慢”出來的講究。
正中間的老榆木桌是鎮屋的物件，桌麵是整塊木料掏出來的，長一米八，寬八十厘米，邊緣被歲月磨得圓鈍，沒有半點鋒利的棱角。陸硯辭用蜂蠟擦了足足十五遍，每次都要等前一遍的蠟完全滲進木頭裡，再用細棉布反複打磨——如今桌麵泛著暖融融的淺黃光澤，木紋像流淌的溪水，連中間那道歪歪扭扭的疤都成了景致：那是去年刻木雕時，不小心讓刻刀劃的，他沒補，就那麼留著，說“這樣才像過日子的樣子”。桌角放著一個黃銅鎮紙，是林舟去年寄來的，上麵刻著“靜”字，陽光照在上麵，會在桌麵上投下一小片細碎的光斑。
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桌子左邊的圈椅是紫檀木的，扶手是整塊木料打磨出來的，沒有拚接的痕跡，顏色是深紫裡透著紅，像浸了陳年的酒。摸上去時，不是冰涼的硬木觸感，而是溫潤如玉的滑，連最細的木紋都被磨平了——這是陸硯辭每天坐在這裡刻木、看書時，用手掌反複摩挲出來的包漿，扶手內側還留著他掌心的弧度，仿佛能嵌進去。椅墊是他去年冬天繡的棉麻墊，布料是托人從雲南帶的土布，淺灰的底色上繡著幾株蘭草，針腳不算特別整齊，靠近椅腳的地方還有個小疙瘩——是當時繡到一半，線斷了重接留下的。他倒不介意，說“手工的東西，就該有煙火氣”。
右邊的書櫃頂天立地，櫃體是黑胡桃木做的，顏色是深棕裡泛著墨，櫃門是磨砂玻璃，不透明卻透光。陽光照在玻璃上時，會漫出一層朦朧的白，隱約能看見裡麵書脊的顏色：有深棕色的精裝本，是“山民001”係列的實體書；有淺藍色的平裝本，是他收集的老詩集；還有幾本紅色封麵的，是村小送的兒童繪本。書櫃最下麵一層沒裝門，擺著幾個陶瓷小擺件，都是他刻木雕剩下的邊角料，隨手捏的小兔子、小鬆鼠，釉色不均勻，卻透著股憨態。
最裡麵的老藤床是印尼老藤編的，藤條粗實，編得密不透風，睡上去不會塌陷，隻會微微往下陷一點，剛好托住腰背。有幾根藤條的顏色比別的深，是陸硯辭常年靠坐的地方，已經被體溫焐得發亮。床頭的竹編靠枕是他自己編的，裡麵填的是後山曬透的艾草，每年夏天都會倒出來重新曬一遍——此刻陽光從窗縫裡鑽進來，落在靠枕上，艾草的清香混著藤條的草木氣，在屋裡慢慢漫開，不濃，卻讓人心裡發沉的靜。
陸硯辭就坐在那張紫檀圈椅上，手裡握著一把刻刀。那刻刀是早年去日本時買的，刀刃是高碳鋼的，泛著冷冽的銀亮，哪怕用了五年，依舊鋒利得能削斷頭發——他每周都會用細磨刀石磨一次，刀刃上還留著細密的磨痕。刀柄是牛皮包的，顏色已經從淺棕變成了深褐，上麵印著他手指的形狀：食指的印記最深，指腹處的牛皮磨得有些薄，能隱約看見裡麵的木芯；拇指的印記偏下，是他握刀時習慣的姿勢。
他正打磨那塊仙鶴木雕，木坯是放了兩年的老黃楊木，顏色已經泛出淺琥珀色。刻刀的刀刃貼著木坯的翅膀劃過，動作輕得像蝴蝶點水，帶下的木屑是淺黃的，細得像麵粉，落在榆木桌上，發出“簌簌”的輕響，積在桌縫裡，像撒了層薄雪。他的眼睛盯著木雕的羽毛，連眼尾都跟著繃緊——每一片羽毛的弧度都要掐著分寸，長一點顯贅，短一點顯禿，他甚至會對著窗外的麻雀看半天，琢磨羽毛的層次感。呼吸也放得極輕，吸氣時胸口隻微微起伏，呼氣時幾乎聽不見聲音，仿佛整個世界都被壓縮成了手裡的刻刀、木坯，還有那片待成型的羽毛。
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