摳腳丫子”、“海瑞是個偏執狂”這類鮮活又略帶“大不敬”的描述，迅速在讀者，尤其是年輕讀者中流傳開來。
他們發現，原來曆史可以這麼好玩，原來那些課本上威嚴的古人也曾有過如此接地氣的煩惱。
我，田浩彣，仿佛一夜之間，擁有了兩個截然不同的身份。
在音樂圈，我是才華橫溢的少年曲作者，是紅星生產社的“秘密武器”。
在文學界，我是備受爭議的曆史暢銷書作家“口四文三”，是傳統與革新碰撞的焦點。
這兩種身份帶來的關注，開始產生奇妙的化學反應。
有樂評人在分析《藍蓮花》的歌詞時，驚歎於其中蘊含的文學素養和曆史隱喻，將其與“口四文三”的筆名風格聯係起來——當然，此時還沒人公開將兩者劃等號。
有讀者在讀完《明朝那些事兒》後，驚訝地發現作者對曆史人物心理的揣摩，與《風雨彩虹鏗鏘玫瑰》中對女性內心力量的刻畫，有著異曲同工之妙。
一些敏銳的媒體開始隱約捕捉到這種聯係，但缺乏確鑿證據。
畢竟，一個十歲的孩子，同時在高雅文學和流行音樂兩個領域取得如此成就，這太過匪夷所思。
這種“分裂”與“統一”的微妙平衡，在我身邊的小圈子裡，卻已是公開的秘密。
紅星生產社的師兄師姐們，終於明白我為什麼總是泡在出版社，為什麼對曆史文學如此熱衷。
鄭鈞有一次摟著我的脖子，嘖嘖稱奇：“好小子！寫歌牛逼，寫書也這麼厲害！你這腦袋瓜子怎麼長的？”
田震則特意去買了一套《明朝那些事兒》，看完後對我豎起了大拇指：“浩彣，姐服了！歌寫得好，書也寫得透！”
出版社的編輯老師們，也通過渠道聽到了《紅星一號》，尤其是那兩首我創作的作品。
聶老在一次我過去商討第二冊修改意見時，笑著對我說：“浩彣，沒想到你在音樂上也這麼有建樹。看來我們出版社是撿到寶了，還是個多才多藝的寶。”
麵對這些善意的調侃和驚歎，我始終保持著謙遜和低調，將一切歸功於“興趣”和“運氣”。
我知道，木秀於林風必摧之，在我羽翼未豐之前，必須謹慎。
然而，名聲還是不可避免地改變了我的生活。
走在街上，開始有人對著我指指點點；在中戲校園裡，也會有學生認出我，跑來索要簽名；甚至有一次，我和三姐（何老師）約在王府井見麵，被幾個眼尖的樂迷圍住，好不容易才脫身。
陳健添先生敏銳地意識到了這種關注度帶來的商業價值，同時也意識到了潛在的風險。
他加強了我出入的保密，並開始著手規劃我未來的發展路徑，是繼續隱藏在幕後創作，還是適時走向台前？
與此同時，經濟的回報也開始顯現。
《紅星一號》的版稅分成第一期結算下來，是一筆遠超父親跑一年貨運收入的巨款。
按照合同，這筆錢彙入了父親的賬戶。《明朝那些事兒》的稿費雖然結算周期長，但首版火爆，加印在即，未來的收益可以預期。
我給家裡打了電話，母親接的，聲音裡帶著哭腔，反複念叨著“我兒出息了”，又叮囑我千萬別累著。
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父親接過電話，語氣複雜，激動中帶著一絲不知所措，隻是反複說：“錢收到了，收到了……家裡你放心，你放心……”
我知道，這筆錢將徹底改變我們家的境況。父親或許可以不再那麼辛苦地跑長途貨運，母親肩上的擔子也能輕一些。
站在招待所的窗前，望著窗外被霓虹燈點亮的京城夜景，我撫摸著剛剛收到的、印有“口四文三”字樣的樣書，耳邊仿佛還回響著電台裡播放的《藍蓮花》。
十歲的我，憑借著重生帶來的“先知”和努力，終於在這個時代刻下了屬於自己的第一道印記。
音樂與文學，如同兩顆驟然升起的新星，在九四年的夜空中交相輝映。
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巍許：唱演》天兩《.1
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