相熟的、有公信力的樂評人看到我正在修改曲譜，並與鄭鈞、小柯等人熱烈討論編曲細節的場景。
同時，他也默許甚至鼓勵鄭鈞、許巍等師兄在接受采訪時，談及與我交流音樂創作的點滴，用他們的親眼所見和人格背書，來間接回應那些質疑。
“浩彣的腦子裡，好像有個無窮無儘的旋律寶庫。”鄭鈞在一次采訪中大大咧咧地說，“而且他學東西快得嚇人，現在跟我們聊編曲，很多專業術語比我們還門兒清。”
這些來自圈內人的證詞，雖然無法完全打消所有人的疑慮，但至少讓“代筆論”失去了大部分市場。
更多的人開始傾向於接受“天才論”——這個世界上，或許真的存在那種無法用常理解釋的、生而知之的奇才。
身處風暴眼的我，反而異常平靜。我知道，這一切的根基在於我超前三十年的“記憶”。
外界的讚譽或質疑，如同鏡花水月。我更加專注於利用現有的資源和平台，加速自身的成長。
在紅星，我幾乎成了半個製作助理，泡在錄音棚的時間越來越長，如饑似渴地吸收著一切關於聲音的知識。
我不僅滿足於“回憶”旋律，更開始深入研究編曲的每一個細節：如何通過不同的和弦進行營造情緒，如何運用配器來豐富音樂的層次，如何在有限的音軌中創造出最大的空間感。
我像一個站在巨人肩膀上的探索者，雖然借助了超前記憶的高度，卻從未停止用自己的雙眼觀察這個世界。
每一次學習、每一次實踐，都是我在將這個獨特的優勢真正內化為自身能力的過程。
我的思維仿佛擁有雙重通道：一條接收著來自未來的信息洪流，另一條則在當下進行著緊張的篩選、消化與重構。
這兩種過程日夜不息地交織，推動著我以驚人的速度成長。
有一次，在協助錄製一首歌曲時，我對某個吉他音色的細微調整提出了建議，錄音師按照我的想法嘗試後，效果出奇地好。
他驚訝地看著我：“浩彣，你這耳朵是怎麼長的？這細微的差別都能聽出來？”我隻是笑了笑，沒有解釋那是我腦海中早已存在的“標準答案”。
但我知道，我正在將“先知”轉化為真正屬於這個時空的、可以被理解和接受的“天賦”。
在出版社那邊，我的“得寸進尺”也讓聶老和編輯們既頭疼又驚喜。
我不僅準時交出了《明朝那些事兒》第三冊質量上乘的稿件，還正式提出了參與後續電腦排版工作的請求。
“聶老師，我想試試。”我仰著頭，眼神懇切而堅定，“我知道這聽起來有些異想天開，但我想了解一本書從手寫到變成鉛字的每一個環節。而且，我學習電腦操作很快，保證不會耽誤進度，還可以幫老師們分擔一些簡單重複的工作。”
聶老沉吟良久，與幾位編輯商量後，最終同意讓我在一位老編輯的指導下，嘗試進行第三冊部分章節的錄入和初步排版工作。
當他們看到我坐在電腦前，手指在鍵盤上飛舞，熟練地使用著WPS軟件，甚至能處理一些簡單的版式問題時，所有的疑慮都化為了驚歎。
“這孩子，真是個全才！”一位老編輯扶了扶眼鏡，喃喃道。
通過參與排版，我不僅更深入地了解了出版的流程，還意外地發現，在將手稿轉化為電子文檔的過程中，我能更冷靜地審視自己的文字，發現一些之前忽略的語病和邏輯瑕疵，從而進行更好的修改。
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這讓我對“創作”有了更深的理解——它不僅僅是靈感的迸發，更是一個需要不斷打磨、精益求精的技術活。
名聲帶來的經濟回報也愈發可觀。《紅星一號》持續熱賣帶來的版稅，《心太軟》的買斷費用，《忘記你我做不到》作為爆款單曲預期的可觀分成，以及《明朝那些事兒》不斷加印的稿費，讓我的個人賬戶數字快速攀升。我並沒有揮霍，除了定期彙給家裡改善生活，其餘的錢都謹慎地存了起來。我知道，這些將是我未來更大布局的啟動資金。
我與家裡的通話變得更加頻繁。父母的語氣從最初的擔憂，變成了如今帶著驕傲的、小心翼翼的詢問。
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