加入而士氣大振、仿佛注入了一劑強心針之時，外部的“潮信”也送來了新的、令人振奮的訊息。
陳健添先生那邊與香港音樂人的交流取得了實質性突破。
他與一位因原公司架構調整而賦閒在家的香港資深錄音師兼後期製作人達成了合作協議，邀請其以技術顧問的形式，常駐紅星生產社，為期半年，主要負責提升紅星整體錄音和母帶處理的技術水平，並培訓內部技術人員。這是紅星麵對“港風北漸”、主動尋求技術升級、夯實自身製作實力的關鍵一步。
同時，聶震寧副總編輯也帶來了好消息。
經過他的積極斡旋和推動，人民文學出版社正式立項，決定與中央人民廣播電台文藝部合作，聯合製作《明朝那些事兒》廣播劇的第一季（涵蓋第一冊《洪武大帝》的主要內容）。
聶老親自擔任藝術總監，並憑借其影響力，為我爭取到了“文學顧問”和“音樂監製”的雙重角色，允許我深度參與改編討論，並為廣播劇創作主題音樂和部分場景配樂。
這無疑是將“星海文淵”業務從構想推向落地、展示其IP運營能力的絕佳機會。
我立刻召集高軍和林浩（“星海”內部一位對影視配樂很有想法的年輕製作人），商討廣播劇的配樂風格和創作方向。
我提出，配樂不應是簡單的背景烘托，而應該成為敘事的一部分，要具有鮮明的曆史感和地域特色，甚至可以大膽運用一些民族樂器和實驗性的音效，營造出既符合曆史語境、又具有現代聽覺美學的氛圍。
“這是一個全新的挑戰，也是展示‘星海’綜合實力和藝術追求的舞台。”我對他們說道，“音樂和文學，在這裡要真正融為一體。”
年末的最後一天，我謝絕了所有的跨年派對和宴請邀請，獨自一人留在中戲招待所那間簡陋的房間裡。
窗外是零星的、仿佛帶著試探意味的鞭炮聲和城市永不熄滅的、如同星河般璀璨的燈火。
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我坐在書桌前，攤開一本嶄新的稿紙，筆尖蘸飽了濃墨，卻並非為了寫作。
我在梳理。梳理這波瀾壯闊、跌宕起伏的一年。
從年初《紅星一號》成功發行卻遭遇抄襲風波的驚險過關，到盛夏香港回歸舉國歡騰的激情澎湃；從“星鏈計劃”的艱難提出與小心翼翼的前行，到何西這“雛鳳清音”帶來的意外驚喜與深層震撼；從我個人在音樂本體上的孤獨深潛與實驗，到廣播劇項目為文學IP開啟的充滿想象力的衍生可能；從“星海”內部的團隊磨合與成長，到外部合作網絡的初步建立……
這一切，如同高速剪輯的影片，又如同色彩濃烈的油畫，在腦海中一一閃過，交織成一幅屬於一九九七年的、複雜而充滿生命力的畫卷。
我清晰地感受到，一股巨大的、不可逆轉的時代潮汐正在身邊洶湧澎湃。
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