我要道歉。但，裡頭的鳥是仿真的，是導演組叫人訂製的”，並把真假兩隻一模一樣的小鳥兒擺在一起，告訴對方這段已經拍完，她可以把它們帶回家。那個演員異常開心，拎著籠子給媽媽看。而其他導演恐怕要麼殺死鳥兒，要麼將就拍拍、不管效果了。
因為主演的年紀小，謝蘭生為電影效果又想出了許多法子。
比如，為了消除小演員的緊張不安、姿態生硬，謝蘭生會一直開著《去嶽陽》的攝影機，讓演員們習慣鏡頭，也習慣拍攝。首次拍片毫不怯場的小孩子是非常少的。
再比如，為了能讓這些孩子發揮活力、生動有趣，謝蘭生不提前給劇本，而是當天給當天的劇本。他認為，與大人不同，小孩子們讀太多遍會對劇本失去興趣，他們並不擅長思考。
…………
在拍攝的一個半月間，莘野每個兩個星期去片場見蘭生一次。
他看到，他的寶貝在片場裡永永遠遠站得筆直。
莘野是開影視公司的，他見到過太多導演。作為劇組的“土皇帝”，現在，導演大多隻是坐在監視器後，麵目模糊，甚至還把座椅當沙發，半坐半躺，舒舒服服地觀察著監視器上的畫麵。
可謝蘭生不。
他幾乎不看監視器，他想控製整個片場，並且認為取景等等是攝影師的工作，不是導演的工作。他總覺得，攝影機早變輕巧了，壓場感覺已不在了，若導演也隻是躲在片場外邊監視器後，工作人員以及演員一定十分遊離、沮喪，無法集中無法安心。
並且，他認為，團隊中的每一個人都更想聽“天生贏家”的，導演必須以身作則，必須全力以赴，懶懶散散會影響到整個團隊的狀態。
謝蘭生拍25年電影隻請過四個半天假。不管生病還是受傷，他永遠在片場站著，謝蘭生讓每一個人都有極大的安全感。
大雨天、下雪天、三伏天三九天……無論什麼惡劣天氣，謝蘭生都站得筆直。他會讓演員在沒工作時自己找找能法遮風擋雨的東西，或者能遮蔭擋陽的東西，可他自己卻一向是撐著兩腿，從不坐下，也有時昂首闊步，揮舞手臂。四十多歲的謝蘭生仍活力四射、朝氣蓬勃，這影響著他的團隊，也讓所有跟謝蘭生合作過的主創、主演尊敬、崇拜並且鐘愛。
莘野懷疑，即使以後七十歲了，或八十歲了，謝蘭生也依然會在他的片場站得筆直，像一棵樹，像一杆旗。
莘野又喜歡，又心疼。
這些年來，他對謝蘭生都帶著這個感覺——又喜歡又心疼。
…………
《去嶽陽》的中學部分一共拍了一個半月。
在小演員殺青以後，謝蘭生給所有的人都贈送了一份禮物，而當地的娛樂媒體第一時間采訪了演員。
“嗯，”孩子爸媽一個個都說，
“為不耽誤大家上課，謝導儘量把日場給安排到了周六周日，有的時候時間太緊，劇組就在自習課前把幾個人接過去了。是誰的戲就誰過去，每人去了五次左右吧。”
“謝導喜歡用自然光嘛，不用燈光。雖然因為光線在變電影會有拍攝難度，可是氛圍是真實的，有太陽，有月亮，有走廊，有樓梯，有人煙，不同於在攝影棚裡，大家可以身臨其境。所以啊，為保證大家上學謝導還是蠻費腦筋的，把一些戲改成下午，另一些戲改成晚上。”
“謝導他們在上海拍是為大家上學、回家。”
“他們每天都是先拍幾個孩子的鏡頭，再拍其他演員的鏡頭，怕孩子累，讓他們坐著。對了，謝導還叫一大學生帶孩子們寫作業呢。高一開學課業不多，他們平衡的挺好的。”
“他會根據孩子性格修改劇本這些東西，說，他不想教幾個孩子如何用‘演技’騙別人。”
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