十四歲。
就在分化消息公布後不到三個月，一首名為《senbonzakura》（千本櫻）的小提琴獨奏曲，以數字單曲形式毫無預警地發布。
如果《Komorebi》是透過葉隙灑落的、寧靜的陽光，那麼《senbonzakura》就是一場以每秒千片速度席卷而過的、金屬質感的櫻花風暴。
曲子開篇即是高速連頓弓構成的尖銳音流，音符密集的令人窒息，製造出櫻花怒放時那種近乎淒厲的絢爛感。
中段轉入一段短暫而哀婉的慢板，仿佛風暴眼中片刻的寧靜與凋零的歎息，隨即又被更猛烈、更複雜的變奏主題吞沒，大量的技巧被運用，音色時而如冰晶破碎，時而如金鐵交鳴。
整首曲子技巧艱深到令許多職業小提琴家咋舌，其情感表達的強度與複雜性，更徹底顛覆了人們對“十四歲天才少年”的固有認知。
這不再是“靈氣”，而是“殺氣”；不再是“天賦流露”，而是“技術碾壓”與“情感爆破”的結合體。
《紐約時報》音樂版以頭版刊登樂評：“《senbonzakura》宣告了馬提亞·溫亞德的神降。
我們聽到的不再是一個神童的習作，而是一位藝術家以樂器為刀，對自己、對世界發起的第一場華麗而精確的解剖。那些音符裡不僅有美，更有疼痛、速度與一種冰冷的憤怒。”
《senbonzakura》橫掃當年各大音樂獎項的器樂類獎項，數字銷量再破紀錄，並被多家權威媒體評為“近十年來最具影響力的青年古典作品”。
馬提亞的粉絲群體急劇擴張並分化：古典樂迷折服於其技藝與深度，年輕一代則癡迷於其中宣泄般的速度感與破壞力。
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也正是在這首曲子之後，人們開始察覺，鏡頭前的馬提亞，似乎有哪裡不一樣了。他那標誌性的、略帶靦腆的溫柔笑容依舊出現，但頻率降低，持續時間變短。
取而代之的，是采訪中偶爾閃過的銳利眼神，回答問題時更加簡短直接、有時甚至帶點漫不經心的語調，以及被鏡頭捕捉到的、在非公開場合更鬆弛、也更……叛逆的姿態。
十五歲，馬提亞發布了首張個人完整創作專輯《羽翼的刻度》（CalibrationofWings）。專輯封麵是他自己設計的——一隻線條簡潔的飛鳥骨架，鑲嵌在精密的齒輪與量尺之中，背景是模糊的藍天。
主打曲《鳥之詩》（ABird’sPoem）回歸獨奏，卻比《Komorebi》時期晦澀得多。
無形的鐐銬拖曳，高音區晶瑩閃爍，卻總在試圖高飛時被拉回中低音區的混沌糾纏。
樂評人從中讀出了“對自由的辯證思考”、“天才的孤獨困境”。普通樂迷則更直觀地感受到一種“美麗的窒息感”。
這首曲子獲得了評論界的極高讚譽，被認為展現了馬提亞“超越年齡的哲學思辨與內省深度”。
然而，就在《鳥之詩》帶來的沉靜、憂鬱天才形象深入人心時，一係列狗仔偷拍照開始頻繁出現在八卦雜誌和社交媒體上。
照片裡，十五歲的馬提亞·溫亞德，不再是音樂廳裡穿著禮服的正襟危坐。他出現在洛杉磯日落大道的高級改裝車行裡，彎腰查看一輛保時捷的引擎，手上沾著些許油汙，神情專注。
他穿著簡單的連帽衫和牛仔褲，在深夜無人的封閉路段，駕駛著一輛啞光灰色的跑車進行直線加速測試，搖下的車窗裡，是他緊抿嘴唇、眼神專注如瞄準的側臉。
他在馬裡布海灘公路騎著摩托車，金發從頭盔邊緣飛揚而出，身後是落日熔金的海麵。
起初，這些照片引起了一些擔憂和批評。
“危險！”“玩物喪誌！”“Oh,myGod!小天使，你不要學你姐姐啊！”
但很快，另一種聲音占據了主流，尤其是在年輕群體中。
“拜托，他隻是喜歡車！比那些泡在毒品和派對裡的‘星二代’強一萬倍好嗎？”
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