“東方夢工廠”上海籌備處的臨時辦公室裡，氣氛緊張得能擰出水來。
這是一間由倉庫改造的大房間，牆壁刷了白，地上鋪著廉價的地膠，但因為層高夠高，顯得並不壓抑。此刻房間中央擺著一張巨大的長條桌，桌上鋪滿了圖紙——建築平麵圖、立麵圖、效果圖，每一張都標注著密密麻麻的尺寸和說明。
桌邊圍坐著十幾個人。一邊是葉飛和他的團隊——林依娜、從香港趕來的梁倩怡，還有“東方夢工廠”籌備組新招聘的幾個年輕建築師。另一邊是以法國人皮埃爾為首的外籍設計團隊，他們來自巴黎一家著名的事務所，以現代主義風格聞名。
皮埃爾大概五十歲，灰白的頭發梳得一絲不苟，戴著一副無框眼鏡，說話時習慣性地用手指推鏡架。此刻，他正用帶著濃重法語口音的英語，激動地解釋著他的設計方案。
“葉先生，你看這裡——”他指著效果圖上那棟極具未來感的流線型建築，“全玻璃幕牆，曲線造型，無柱空間。這代表了最先進的建築設計理念，在國際上一定會引起轟動！”
效果圖確實很漂亮。建築像一艘即將起飛的銀色飛船，在陽光下熠熠生輝。但葉飛盯著圖紙看了很久，眉頭越皺越緊。
“皮埃爾先生，”他終於開口，“設計很漂亮，技術也很先進。但有一個問題——”
“什麼問題？”皮埃爾推了推眼鏡。
“它不像中國的建築。”葉飛說，“它可以是紐約的，可以是巴黎的，可以是東京的，但放在上海浦東，放在我規劃的‘東方夢工廠’，它缺少了一些東西。”
皮埃爾愣住了：“缺少什麼？功能上我們完全滿足要求，美學上這是最前沿的設計......”
“缺少魂。”葉飛打斷他，“中國建築的魂。”
會議室安靜下來。外籍設計師們麵麵相覷，有人露出不解的表情，有人則有些不以為然。
皮埃爾深吸一口氣，試圖保持專業：“葉先生，我理解你想要中國元素。所以我們在大堂設計了一些中國紅，在景觀裡加入了竹子，在......”
“那不是中國元素，那是中國符號。”葉飛站起身，走到牆邊的一塊白板前，拿起馬克筆，“皮埃爾先生，您了解中國建築的精髓嗎？”
皮埃爾聳聳肩：“我研究過故宮，去過蘇州園林。飛簷、鬥拱、雕花，這些我們都考慮過，但覺得太傳統，和現代建築風格不搭......”
“不。”葉飛在白板上畫了一個簡單的屋頂，“中國建築的精髓不在形式，在理念。”
他開始飛快地畫圖。筆尖在白板上劃過，發出沙沙的聲響。先是一個傳統的歇山頂，然後在下麵畫出柱網，再在旁邊畫出相應的空間布局。
“你看，中國古建築講究的是‘框架體係’。”葉飛指著圖，“柱、梁、枋、椽，構成一個完整的框架。牆體不承重，可以靈活變化。這是幾千年前就有的智慧。”
皮埃爾走過來，仔細看著白板上的圖。作為一個資深建築師，他立刻看出了門道：“你是說......結構理性主義？”
“類似，但更早，更智慧。”葉飛又在旁邊畫了一個現代建築的框架，“而現在的主流建築，混凝土框架，其實原理相通。但我們在外麵包上玻璃幕牆，就把這個智慧的美學價值掩蓋了。”
他開始在傳統框架圖上做修改。保留柱梁的基本邏輯，但把形式現代化——柱子變成簡潔的金屬柱，梁變成流暢的曲線，屋頂的飛簷被抽象成傾斜的屋麵，鬥拱被簡化成結構節點處的裝飾性構件。
“我想要的是這個。”葉飛放下筆，指著白板上那個既傳統又現代的設計，“不是把故宮搬過來，也不是全盤西化。是用現代的材料和技術，重新詮釋中國建築的智慧。”
皮埃爾盯著白板，沉默了很久。他的團隊成員也圍過來看，有人小聲用法語討論。
“葉先生，”皮埃爾終於開口，語氣比剛才鄭重了許多，“你能不能再畫詳細一點？比如，你剛才說的‘榫卯’概念，在現代建築中怎麼體現？”
“好。”葉飛重新拿起筆。
這一畫就是兩個小時。
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