王至誠湊上前仔細看著——那行書筆力剛柔並濟，筆畫間帶著股灑脫的勁兒，連落款的小字都寫得格外精致。他忍不住轉過身，對著靖堯抱了抱拳，語氣裡滿是敬佩：“這些可都是民國響當當的才女，能把她們的作品集齊，太不容易了！你到底是怎麼做到的？”
靖堯笑著指了指不遠處一幅現代版的仕女圖，畫中女子手持書卷，站在柳樹下，畫風清麗又不失靈動。“其實我沒做什麼，主要是靠兩個人——林徽因和談月色女士。”她說著眼神亮了亮，“我給林徽因寫了信，她又幫我聯係了談月色女士，談女士在書畫界人脈廣，又熱心，幫著聯絡了不少人，才有了現在這些作品。”
藤原樸田湊到那幅仕女圖前，仔細看著筆觸，嘴裡不住地讚歎：“能把這麼多有才情的女士聚集起來，本身就是一件了不起的事。這樣的展覽，在日本也很少見。”
靖堯聞言笑了笑，正要再說些什麼，卻看見展廳門口進來幾個學生，手裡抱著幾卷新的書法作品，便對兩人說：“你們先看著，我去看看新到的作品，都是些年輕姑娘寫的，說不定有驚喜。”說著便轉身迎了上去，淺藍色的旗袍在人群中，像一朵輕輕飄動的雲。
王至誠和藤原樸田繼續往前走，陽光透過窗戶落在畫作上，將那些筆墨染得愈發鮮活。王至誠看著眼前的景象，忽然覺得，這些才女的作品，就像秋日裡的一束光，不僅照亮了展廳，更照亮了這個多災多難的時代裡，屬於女性的堅韌與溫柔。
藤原樸田忽然停在一幅書法前，那是一幅小楷，寫的是李清照的《醉花陰》，字跡娟秀卻不失風骨。他指著展簽上的名字，輕聲念道：“張愛玲？這個名字好像在哪裡見過……”
王至誠順著他的目光看去，嘴角勾起一抹笑意：“這是上海的一個小姑娘，才十六七歲，卻寫得一手好字，聽說文章也寫得不錯。說不定再過幾年，咱們聽到這個名字的次數，會越來越多。”
兩人正說著，靖堯抱著一卷書法走了過來，臉上帶著掩飾不住的笑意：“你們看這個，是蘇州潘素女士的新作，寫的是蘇軾的《水調歌頭》，筆力比上次見的時候更穩了。”她說著將書法展開，墨香瞬間彌漫開來，連空氣都像是多了幾分雅致。
秋日的風再次吹進展廳，這一次，沒有了之前的緊張與沉重，隻剩下滿室的墨香與花香，還有三個不同國籍的人，在這些才華橫溢的作品前，暫時忘了外界的紛擾，隻沉浸在這份屬於藝術的溫柔與力量裡。
王至誠順著靖堯指的方向看去，那幅仕女圖筆觸細膩，畫風雅致，一看便出自名家之手。他早就聽說過談月色的名號，知道她擅長畫梅、寫瘦金書，更是民國印壇難得的女子篆刻家，在女子治印領域幾乎無人能及。談月色曾拜過程大章、李鐵夫、黃賓虹、王福庵等名師，還擔任過廣州市立博物院及廣州黃花考古學院的發掘專員和研究員，擅長古書畫的複製與臨摹，組織這類展覽對她來說並非難事。即便如此，談月色能為東北大學的書畫展如此投入，還是讓王至誠心生欽佩。
靖堯看出了王至誠的疑惑，便主動開口，講述起談月色的過往：“談月色出生在亥時，本名古溶。算命先生說，亥時出生的女孩命硬，先克父母，後克丈夫。她父母信了這話，在她四歲那年，就把聰明伶俐的她送到了廣州檀度庵，交給尼姑寄養。”
“在尼姑庵裡，小古溶很快適應了那裡的生活。每天看著日出月落，日子過得平靜又規律。八歲的時候，她開始跟著師父誦經抄經，順便學習詩詞歌賦和書畫。有一天，她和師父坐在檀度庵的月色樓前，望著月光下即將綻放的白梅，吟誦起‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’，突然對師父說：‘師父，我想叫“溶溶”。’師父覺得這名字雅致，就答應了。”
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“轉眼間，溶溶長到了十五歲。那時候她已經能畫出一手精彩的佛像和梅花，也在這一年，她正式削發為尼，法名悟定，成了畫尼文信的弟子。因為在師姐妹中排行第十，大家都叫她談十娘。”
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