陳凡沒去理會眾人怪異的目光，他轉身指著那個巨大的水池，說道，“如果我沒猜錯，那個水池是用來拍攝海洋中戰鬥場景的道具，是嗎？”
盧卡斯順著他手指的方向看過去，輕輕點頭，“沒錯。”
陳凡對著他笑道，“是部分，還是全部？”
盧卡斯想了想，略帶猶豫地說道，“雖然有極少數水中的戰鬥會通過綠幕合成技術來完成，但是，大部分的水戲都需要通過這個道具，所以，可以說是全部。”
陳凡眉頭輕挑，笑著問道，“包括海底神殿，或者水下龍宮的場景？”
海底神殿可以是《龍騎士傳說》中的海洋鬥士基地，也可以是《聖鬥士》裡海神波塞冬的宮殿，雖然第一部電影裡並沒有波塞冬的出場，卻並不影響提前設計好道具。
萬一第一部戲就爆火了呢。
水下龍宮卻是《龍騎士傳說》裡麵獨有的場景，……陳凡寫西幻，不耽誤往裡麵摻點兒東方奇幻，龍宮就是其中之一。
此外還有昆侖、青城、海外仙山等元素。
當然主題依然是西幻，東幻隻能作為調味料，畢竟要迎合市場，讓西方讀者甘願買單才行。同時，這類東幻元素也是一種潛移默化。
或許等哪天，有足夠多的人對東方的神話故事感興趣，到時候再推出西方龍騎士闖東方的係列，又能寫上好多本、賺好多小錢錢，美滋滋。
盧卡斯麵對陳凡的提問，顯得有些不太理解，但還是點頭說道，“沒錯，這些場景都需要在水中完成，具有一定的拍攝難度，而這個大水池可以降低這種難度。”
陳凡對他的回答不置可否，隻是左右看了看，問道，“有魚缸嗎？”
盧卡斯愣了一下，“要多大的？”
陳凡，“隨便，隻要不是太迷你的就行。”
在幾聲輕笑聲中，兩位工作人員將一口長方體的玻璃魚缸擡了過來。
陳凡又找他們要了一些零碎的道具，隨後才在眾人不解的目光中，將道具進行組合、搭配，最後全部都小心翼翼地放進魚缸裡麵。
示意工作人員往魚缸裡麵注滿水，他對著盧卡斯招了招手，蹲在魚缸前，湊近後小聲說道，“你看到了什麼？”
盧卡斯的眼神從疑惑到震驚，最後越睜越大，口中發出細微的聲音，似乎生怕驚擾了這個微型水中世界，“這是海神殿前的廣場，是眾多海洋鬥士聚會的地方，他們與水親密無間，可以隨意在水中生活、戰鬥。
所以，他們聚會的地方，就在大海深處，我們需要拍出海底生活的場景。
本來我還想在水池中搭建場景，而這個小小的魚缸，竟然做到了！”
斯皮爾伯格也在一旁對著魚缸驚歎不已，“盧卡斯，特效不一定要“大’，恰到好處才是真。”盧卡斯緩緩點頭，“看到這個魚缸，我仿佛看見了整個宇宙。”
當然，魚缸並不是宇宙，他隻是以此為點、看到了特效運用的一個思路。
又過了一會兒，他猛地轉過頭，“陳先生，你是怎麼想到的這個創意？”
陳凡早已經直起身，端著咖啡杯慢慢品嘗，聽到他的話，不禁笑道，“別忘了，除了作者，我還是一名電影導演。
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寫書的時候，我就無數次想過如何通過電影技術，將書中的場景還原，這個隻是其中之一，現在看來，效果還不錯。”
其實，這一招出自八六版的西遊記，當時劇組主創在隻有一老式300P攝像機，沒有升降機、軌道、斯坦尼康等設備，甚至連長焦鏡頭都需要提前申請、排隊使用的情況下，高度依賴“土辦法”和“人工創意”，最終造就了幾代人心中的經典。
用魚缸假裝四海龍宮，不過是其中微不足道的一個點而已。
方法很簡單，首先布置一個魚缸，然後攝像機對準魚缸拍攝，演員在魚缸後麵演戲，就形成了人在水中的視覺感。
雖然畫質有些模糊，但“水下場景”，模糊一點也是應該的，不是麼？！
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