小心。
畫室最角落的儲物櫃裡，藏著一卷她自己帶來的畫布，平時用遮塵布蓋著，和一堆備用畫材混在一起，沒人會注意，這卷畫布是她家裡自備的，裁好了尺寸，比學校用的畫布更厚實，紋理也更細。
她把它帶到這裡來藏，是因為家裡不行——她不敢在家裡繼續畫畫了，或者說，她還沒做到應對兩位藝術家父母的準備。
如果不是朝鬥曾經跟她說過天才的定義，她大概也不會再嘗試認真畫畫了，也不會再想著把自己更多的內在，一點點暴露給身邊的Morfonica成員。
七深把畫布架在自己的畫架上——就是白天畫那片普通櫻花的那個畫架，她把作業畫小心地取下來靠在牆邊，然後把自己的畫布換上去。
動作很熟練，顯然不是第一次了。
她站定，深吸一口氣，然後拿起調色盤。
然後——一切都變了。
白天那個慢悠悠的、什麼都挺普通的七深消失了，取而代之的是一個專注到幾乎屏住呼吸的人，她拿畫筆的手不再懶散地懸著，而是穩穩地、精準地落在畫布上——每一筆都帶著不容置疑的果斷。
畫麵在畫布上生長。
一個春天的傍晚，但和任何明信片上那種櫻花飄散、少女微笑的春天都無關。畫麵裡是一個人站在窗邊看雨的側影——隻畫到肩膀，看不到臉。
春雨被風吹成傾斜的角度，斜斜地打在窗玻璃上，玻璃上映出外麵的世界和室內的倒影重疊在一起，兩個空間在一麵玻璃上交織，分不清哪個是真實的哪個是虛像。色調深沉但精準——灰綠色的雨幕籠罩著整個畫麵，但在正中間偏右的位置，有一小塊極亮的光斑，像是雲層在某一瞬間破開了一個口子，有光漏了下來又很快合上了。
筆觸極其老練，色彩的過渡全靠在畫布上一層一層直接疊加——這種技法需要極強的判斷力和控製力，差一點就會臟，但七深的每一層都恰到好處。那種對光影的直覺、構圖的取舍、筆觸裡毫不遲疑的精準——完全不像十六歲女孩的手。
這是她唯一不需要控製的時刻。
沒有同學在看，沒有的表演要維持，隻有她和畫布。
她不需要藏，不需要慢，不需要假裝什麼都不會。在這裡她可以是最真實的自己——那個對色彩有近乎偏執的敏感、對畫麵有絕對掌控力的廣町七深。
她畫得很專注，專注到沒有聽到走廊裡的腳步聲。
……
透子把手機充電器忘在了教室，回來取。
她走得很隨意，校服外套搭在肩上，頭發綁得鬆鬆的，一路上還在低頭看手機——群裡築紫剛發了一條消息確認明天的練習時間，她正準備回。
經過美術教室的時候，她看到落地窗裡透出燈光。腳步頓了一下。
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這麼晚了誰還在？
她推開門。
然後她的呼吸停了一拍。
七深站在畫架前，手裡拿著調色盤，頭微微偏向一側——那是她在審視自己畫麵的時候才有的姿態，專注、安靜、完全不同於平時那個啊我什麼都不知道的慢悠悠的女孩。夕陽的餘光從窗口照進來，在她臉上畫出一道明暗分界線，半張臉在光裡，半張臉在陰影中。
但透子根本沒在看七深的臉。
她在看畫架上那幅畫。
透子見過很多畫，她家是百年服裝老店，從小看慣了各種紋樣和色彩搭配——京都西陣織的配色譜、友禪染的手繪草稿、店裡老師傅隨手畫的設計稿——她的審美素養並不差。她可能說不出一幅畫好在哪裡，但她一眼就能看出一幅畫是不是真的好。
這幅畫——
她的第一反應是後退了一步。
那種衝擊不僅僅是畫得真好看那種程度的衝擊，是這個人到底是誰那種程度的衝擊。
那種對光影的直覺、構圖的取舍、筆觸裡毫不遲疑的精準——這和她看過七深畫的那片普通的櫻花根本不像是同一個人畫的。
那片櫻花是正確但無趣，這幅畫是每一筆都在說話。那種差距，大概相當於一個能彈完音階的學生和一個能用音階寫出整首曲子的作曲家之間的差距。
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