事忙，我們擔待著就是了。”
無論是《伐木人》的研討會，還是文代會，那都是頭等大事。
燕京文藝可不敢在這些事上耽誤李子成，否則非得吃不了兜著走。
即便是中戲的報導，那也關係到李子成的人生大事，排在改稿前麵的。
說一千、到一萬，先看稿子先。
兩份稿子拿出來，瞬間被編輯們瓜分。
張德寧作為負責編輯，有優先權，搶到了一份稿子。
《風聲》的標題，讓她感受到了不一般的氣韻。迫不及待地翻閱起來，很快就被震動。
這居然是一篇諜戰小說。
在新中國的文學史上，諜戰小說算是一個大的分類，也一直頗受歡迎。
見李子成寫了這麽一部作品，張德寧不禁有些擔心。
他年紀輕輕，真能駕馭這種題材嗎？
之所以將《風聲》文學化，是李子成的無奈之舉。
他的事太多，根本沒有足夠的時間寫書，尤其是寫長篇。
思來想去，乾脆就將劇本給改成小說，好給張德寧交差。
好吧，他其實是為了一魚兩吃。
雖然上影廠給的劇本費挺不錯的，但能再賺一份稿費，何樂而不為？
李青泉作為主編，不用搶，也拿到了第二份稿子。
第二部作品，就是李子成新寫出來的。
而書名第一時間就吸引了李青泉，甚至思索了一會兒才明白其中的意思。
《額爾古納河右岸》
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
原本是美女作家遲子建的作品，獲得過第七屆茅盾文學獎，也是一部講述東北大地故事的長篇小說。
借著曾經在小興安嶺林場知青和拍戲的經歷，李子成寫出這樣的作品，十分貼合自己的身份。
在中俄邊界的額爾古納河右岸，居住著一支數百年前從貝加爾湖畔遷徙而至、和馴鹿相依為命的鄂溫克人。
他們信奉原始的宗教，駕馭馴鹿，追隨食物而搬遷、遊獵，在享受大自然恩賜的同時，也艱辛非常，人口漸漸縮減。
在自然的傷害、外敵的入侵、時代的浪潮和文明的侵擾下，他們頑強不屈，為了命運殊死抗爭，但是在歷史的大潮下又無能為力。
一代又一代的愛恨情仇，一代又一代的獨特民風，一代又一代的生死傳奇，都將弱小民族的頑強生命力和不屈不撓的民族精神彰顯無疑。
字裏行間漸漸鋪陳開來的域外風貌，更是令人仿佛走進了童話世界。
李青泉僅僅看了一個開頭，就意識到了這篇小說的價值。
這在當下，絕對是絕無僅有的風格。
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