隨著距離拉近，景象逐漸清晰。果然是一片寬闊的水域，像一條巨大的、銀灰色的帶子，橫亙在廢墟儘頭。河岸（或湖岸）是粗糙的水泥堤壩，此刻同樣凝固，布滿裂縫和乾涸的水漬痕跡。水麵平整如鏡——不，比鏡麵更絕對，因為它連一絲漣漪的“可能”都被剝奪了，呈現出一種堅硬的、毫無生氣的灰白色，像一塊鋪展到天邊的、劣質的塑料板。血色的天光投射其上，被吸收、扭曲，反射出一種更加沉悶的、近乎褐色的暗紅。
陳默將車“滑”到堤壩邊緣停下。推開車門，走了下去。
站在堤壩上，麵對著這片凝固的“死水”。風（沒有）仿佛都停滯了。視野前所未有的開闊，卻也前所未有的……空洞。對岸是更遠處模糊的、同樣凝固的建築陰影。上下左右，全是這種堅硬、平滑、毫無變化的灰白。
沒有生命，沒有運動，甚至連“水”該有的柔和與流動的“意向”都徹底消失。它隻是“存在”在那裡，作為一個巨大的、失敗的“液體”標本，被釘死在時間的琥珀裡。
陳默蹲下身，伸出手，想去觸碰那“水麵”。
指尖在距離那灰白平麵幾厘米處停住。
他“感覺”到，這裡的“凝固”，似乎比其他地方更……“致密”，更“均勻”。水的分子結構被強行鎖定在一種絕對靜止的晶格狀態？還是說，時間暫停對液態這種更依賴“流動”和“變化”的物態，產生了某種更極端的“抹除”效果？
他收回手，沒有真的去碰。怕一碰，這虛假的“鏡麵”會像真正的劣質塑料一樣碎裂，露出下麵更不可名狀的虛無。
他站起身，沿著堤壩慢慢走著。靴底踩在粗糙凝固的水泥上，發出單調的沙沙聲。
走了一段，他停下。前方堤壩的斜坡上，靠著一個人。
或者說，一具“雕塑”。
那是一個老人，穿著洗得發白的舊式工裝，戴著同樣舊的呢帽。他坐在一個折疊小馬紮上（馬紮和他一樣被凝固），手裡拿著一根簡陋的魚竿。魚竿的竿梢垂向下方凝固的水麵，魚線繃直，沒入那灰白色的“鏡麵”之下。老人的臉上帶著一種平靜的、近乎安詳的期待表情，眼睛微微眯著，望著遠方（同樣是凝固的遠方）。他身邊放著一個同樣凝固的小鐵桶，裡麵應該是空的。
一個在時間暫停降臨的瞬間，正在釣魚的老人。
他的“靜止”，和其他掙紮、驚恐、扭曲的“雕塑”截然不同。沒有痛苦，沒有絕望，隻有一種日常的、專注的平靜，被永恒地定格在了“等待”的那一刻。
陳默走到老人身邊，蹲下，看著他臉上那細致的皺紋和安詳的神態。
然後，他看向那根魚竿，看向繃直的魚線，看向沒入“死水”的魚鉤。
在那灰白色的、絕對堅硬的“水麵”下，會不會也有一條同樣被凝固的魚，正張著嘴，含著永遠不會被吞下也永遠不會吐出的魚餌？
這個畫麵，比後巷男人的慘狀，比“異常墳場”的混亂，更讓陳默感到一種……鈍刀子割肉般的荒誕。
沒有激烈的衝突，沒有詭異的畸變。隻是一個最普通的生活場景，被強行按下了暫停鍵。老人的平靜，魚竿的緊繃，水麵的死寂……三者構成了一種完美的、永恒的、卻又毫無意義的“和諧”。
這種“和諧”，比任何“異常”都更徹底地否定了“變化”和“可能性”。
陳默看了很久。
然後，他伸出手，不是去碰老人，也不是去碰魚竿。而是輕輕拿起了老人身邊那個小鐵桶。
鐵桶冰涼，輕飄飄的，裡麵確實空空如也。
陳默拿著鐵桶，走到幾步外，從地上撿起一塊大概拳頭大小、形狀還算規則的灰色石頭。他走回老人身邊，小心翼翼地將那塊石頭，放進了老人手中的小鐵桶裡。
石頭落入桶底，發出極其輕微、幾乎不存在的碰撞聲（在他的“允許下”）。
空蕩蕩的桶裡，多了一塊石頭。
陳默將鐵桶重新放回老人身邊，挨著他的腿。
他退後兩步，看著自己的“作品”：一個在永恒凝固中等待魚兒上鉤的老人，身邊放著一個裝著石頭的鐵桶。
平靜的等待，有了一個同樣凝固的、毫無價值的“收獲”。
荒誕達到了頂點，卻又奇異地……完整了。
陳默拍了拍手上的灰，轉身，走回越野車旁。
他沒有立刻上車，而是背靠著冰冷的車門，望著那片無邊無際的、灰白色的凝固水麵，和堤壩上那個永恒垂釣的老人。
風吹（沒有）過他的臉頰，帶著不存在的涼意。
腦子裡那些尖銳的、粘稠的碎片——虞倩的寒流，後巷的肉芽，墳場的汙漬——在這片宏大而空洞的“靜”麵前，似乎被暫時稀釋、衝淡了一些。不是消失，而是被置入了一個更廣闊、更絕望的背景下，顯得……沒那麼“特別”了。
所有的瘋狂，所有的異常，所有的痛苦和掙紮，最終，不也隻是這片凝固世界裡，一些稍微“不平整”的褶皺嗎？
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