六十八歲的德國學者弗裡茨·施密特接話，他正死死盯著《月光》奏鳴曲的手稿頁：“我研究貝利卡三十八年！這第一樂章的結構...引子-慢板-諧謔曲-急板的四樂章壓縮為三樂章...這是貝利咖晚期典型的手法，但具體到和聲細節...”
他突然抬起頭，老花鏡後的眼睛睜得極大：“這個降六級和弦的用法...我在一篇1987年的論文裡提出過推測，認為貝利咖晚期可能會嘗試這種和聲語言...但那是推測，沒有實證...”
可如今呢，擺在他們麵前的不再是推測，而是實證！！！
想到這裡，會議室陷入死寂。
“你的意思是~~”皮埃爾·杜邦的聲音有些發乾：“如果這是都隻是一個偽劣的文化小醜所偽造的，那偽造者不僅懂音樂，還懂貝利咖研究的前沿，懂得到可以填補學術空白的地步？”
“不止。”弗裡茨·施密特的手指劃過紙張上的一行音符：“看這個對位處理。1982年，維也納大學的年輕學者卡爾·海因茨在一篇未被重視的論文裡提出，貝利卡失傳的作品中可能存在這種複調技術...那篇論文幾乎沒有被引用過...”
他抬起頭，臉色蒼白：“如果這是偽造，那偽造者讀過卡爾·海因茨1982年的那篇冷門論文。而那個人...十年前已經去世了。”
聽到這裡，會議室裡又一次出現一片隻能聽見彼此沉重呼吸聲的情形。
“還有其他可能性嗎？”漢斯博士終於開口。
“有。”艾米麗·懷特緩緩說，“這些就是真跡，就是真理，就是龍國人為找回了屬於我們西方失落文化文明的證據！”
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這個詞說出來，會議室裡的空氣仿佛凝固了。
“真理？”皮埃爾·杜邦幾乎是吼出來的，“消失了幾百年的鋼琴巨作？還是同時十七部作品？就這麼被中國人給……推演創作出來了？這概率……”
“比連續中一百次彩票頭獎還低。”漢斯博士接話，“我知道。但看看這些材料——”
他打開投影儀，牆麵上出現《迪亞貝利變奏曲》第22變奏的手稿片段。
“模仿莫紮特林風格，”漢斯博士念出手稿上的德文標注，“看這裡的裝飾音處理，典型的莫紮特林早期風格，但和聲卻是貝利咖晚期的複雜化處理...這種細膩的風格把握...”
他又切換圖片，是肖邦《冬風練習曲》失傳段落的一段。
“左手的半音階下行，右手的旋律逆行...這是典型的肖邦晚期對位思維...但現存的肖邦作品中這種手法很少見，隻有最資深的研究者才...”
漢斯博士關掉投影，轉身麵對眾人。
“諸位，我們麵臨一個選擇。”他的聲音沉重，“要麼，這是一個本世紀最精妙、最專業、最可怕的學術騙局，策劃者的水平達到了我們無法想象的高度。要麼...”
他頓了頓，每一個字都說得很慢：“要麼，我們明天晚上，將在金色大廳，聽到兩百年來無人聽過的聲音。”
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