變奏，典型的貝利卡中期風格；第二變奏，那個斷奏處理……確實是他的手筆；第三變奏……
然後就是變奏四、五、六……
林薇的演奏如行雲流水。
每一段變奏都有明確的性格標記，風格涵蓋古典、浪漫、甚至預示了後來的音樂流派。
更令人震驚的是音樂結構——33段變奏被清晰地分為三大部分，中間有調性轉換，有情緒起伏，有完整的戲劇弧線！
當演奏到變奏二十二時——手稿上標注著“InimitationofMozartlinstyle”（模仿莫紮特林風格）——林薇真的彈出了莫紮特林式的優雅裝飾音和清澈音色！
這時聽出了這段音樂中細節的得國學院派代表卡爾·穆勒整個人雙手抱頭，直接站了起來：“不可能……”
他整個人宛如瘋了似的，此刻沉浸在音樂裡不住的喃喃自語：“這種風格的精準模仿……需要多麼深刻的理解……”
音樂繼續，變奏二十四，標注“Minor,melancholic”（小調，憂鬱）。
音樂突然轉入小調，主題被蒙上一層哀傷的薄紗。那種憂鬱不是膚淺的傷感，而是貝利咖晚期特有的、將個人痛苦升華為藝術表達的深度憂鬱。
直到這會肖恩的手開始劇烈顫抖。
他在1985年發表過一篇論文，推測《迪亞貝利變奏曲》中應該有一段深刻的小調變奏，為此他研究了貝利咖晚期的所有書信和友人回憶……而此刻，他聽到了自己推測中的音樂，但比他想象的更完美、更深刻、更……貝利卡。
變奏二十八，“Canonic”（卡農式）。複雜的對位技巧展開，主題在不同聲部間追逐、交織、升華。
變奏三十三，最後一段，“Minuet,graceful”（小步舞曲，優雅）。音樂回歸古典舞曲形式，優雅地繞了一圈，最後輕輕地、溫柔地……結束。
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當最後一個音符消散，全場再次陷入死寂。
但這次，死寂中蘊含著某種即將爆發的、可怕的東西。
三十三段的完整變奏！
一個半小時的演奏！結構之完整、邏輯之嚴密、風格之多樣、技巧之艱深——這已經不是“一首曲子”，這是一部“變奏藝術的百科全書”！
如果《冬風》的完整版還可以用“也許是肖邦學生留下的抄本”來解釋……
那麼《迪亞貝利變奏曲》的完整版，隻能用“神跡”來形容。
因為這需要的不隻是一頁手稿，而是一整部完整的手稿。
需要的是對貝利卡創作生涯的全麵理解，對十九世紀早期音樂風格的精準把握，對變奏藝術哲學層麵的深刻洞察——這絕不是某個現代作曲家能偽造出來的，因為要偽造到這個程度，偽造者本人的水平已經超過了貝利卡。
可，如果這，這不是偽造呢？……
肖恩感到一陣眩暈！
他研究了一輩子貝利卡，出版了七本專著，被認為是當今世界最懂貝利卡的五個人之一。
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