新鄭城的冬陽透過冰封的窗欞，在“詩歌研究院”的青磚地上投下菱形的光斑，冰棱在窗格間折射出虹彩，像給地麵的光斑鑲了道七彩的邊。韓國儒生鄭默正將卷好的《詩說》帛書塞進案頭的陶甕，甕是陳年的酒甕，內壁還留著淡淡的酒漬，底鋪著乾燥的艾草，葉片蜷曲如鱗，防住了連日大雪帶來的潮氣。帛書上的朱筆批注還帶著餘溫，“詩有三基：情為經，辭為緯，韻為綱”的字句旁，羅錚畫的三角符號像枚枚小印，鈐在字裡行間，朱砂在帛書上洇開細如發絲的紋路，與墨字纏成了網。
“你看這‘風’‘雅’‘頌’，”羅錚蹲在爐邊，火舌舔著爐壁的銅環，映得他指尖發紅，用三根炭條在地上搭起三角，炭條是楚地的青竹燒製的，不易折損，三個頂點分別刻著“情”“辭”“韻”，炭末落在青磚的冰紋裡，像給幾何圖鑲了道邊，“《關雎》的‘窈窕淑女’是情，藏著求而不得的熱；‘參差荇菜’是辭，用菜的參差寫心的撩亂；‘參差’的疊韻是綱，那點反複的調子勾著人的心。三者少一，詩就散了架。上次你說‘鄭風’太靡，是辭盛過了情，就像這炭條，一邊長一邊短，三角立不穩，風一吹就塌。”他往三角中心放了粒黍米，米是新收的，飽滿如珠，“這便是詩的魂，得靠三邊勻著力才托得住，輕了重了都不行。”
鄭默捧著竹簡的手在發抖，竹片邊緣被凍瘡的手指摩挲得發亮，簡上“賦比興如鼎之三足”的批注被指腹磨得油光鋥亮。“前日太學博士查抄時，見了這三角圖，罵是‘匠氣染了詩骨’，”他指著簡角的裂痕，那是被博士擲在地上磕的，竹纖維像斷了的筋絡翻出來，“可你瞧‘蒹葭蒼蒼’，‘蒹葭’是興（起），借秋草起頭勾出那片迷茫；‘白露’是比（喻），用霜露的冷寫追尋的難；‘所謂伊人’是賦（陳），直愣愣說出口的想念。缺了哪樣，那點悵惘都出不來，不正像鼎缺了足，站不住腳？”
墨雪的聲音從內室傳來，混著木軸轉動的輕響，像春蠶啃著帶冰的桑葉。她正趴在案上調試“詩理秤”：楠木做的秤杆泛著暗紅，是用陳年的船板改的，耐得住潮，杆上刻著《詩經》三百篇的篇目，蠅頭小楷用朱砂填過，“周南”“召南”的字樣尤其清晰；秤砣是個銅製的“韻”字，鑄得沉甸甸的，邊緣被摩挲得發亮；秤盤裡放著“情”“辭”兩個鉛塊，鉛塊上用鏨子鏨著細密的紋路，像詩行的平仄。“這是按力臂算的，”她撥動秤星，秤杆微微抬起，帶著鉛塊的輕響，“‘小雅·鹿鳴’的‘宴飲之情’重三分，是賓主相得的暖；‘呦呦鹿鳴’的辭就得配三分，用鹿鳴的歡寫人的樂；韻再添四分，那疊遝的調子把氣氛托得足足的，秤才能平。若辭多了一分，情就壓不住，詩就飄了，像沒根的萍。”
她忽然停手，指尖點在“邶風·擊鼓”的刻度上，指腹的薄繭劃過冰涼的秤杆：“你看這‘死生契闊’，情占了六分，是把命都交出去的沉；辭和韻各二分，‘契闊’的硬、‘與子’的綿，都得往後退，才顯出那份撕心裂肺的勁。若按博士說的‘辭要華美’，多加二分辭，情就被壓得隻剩四分，哪還有撕心裂肺的勁？”她取下“辭”的鉛塊，秤盤“哐當”下墜，帶得秤杆撞在案上，“就像這秤，偏了就失了準頭，量不出詩的真斤兩。”
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院外傳來甲葉碰撞聲，像碎冰敲在鐵上，“叮叮當”的脆響順著門縫往裡鑽。墨雪迅速轉動秤杆底座，齒輪“哢嗒”咬合，是用楚地的細銅絲做的卡簧，精準得很，秤盤翻轉，露出背麵的“論語”章句，“詩三百，一言以蔽之，曰思無邪”的字樣端正清晰，整個裝置瞧著就像個普通的經卷架，連案上的硯台都故意潑了點墨，顯得日日在用。羅錚將炭條扔進爐膛，火星“劈啪”濺起，燎了燎地上的三角印，炭痕變黑，與青磚的煙漬融成一片，鄭默早把《詩說》帛書卷成細筒，插進案頭的竹筆筒——筒壁早被鑿成三角槽，嚴絲合縫，筒口插著支狼毫，筆杆裡藏著把小銅刀，寸許長，專用來挑開夾層的竹篾。
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