與導演崔敏佑的會麵，安排在一周後的周二下午。地點是薑國煥特意選的一家會員製茶室，隱藏在江南區一條安靜的巷弄深處，以私密性和絕佳的茶品聞名。金誌洙提前二十分鐘到達，被穿著素色韓服的服務生引入一間名為“鬆間”的和室。房間不大，約十疊榻榻米大小，陳設極簡：一張矮桌，幾個素色坐墊，牆角一隻青瓷瓶裡斜插著幾枝新鮮的繡線菊。推拉門外是個微型枯山水庭院，白沙鋪地，幾塊黑石點綴，意境幽遠。
金誌洙在矮桌一側坐下，姿態放鬆但不鬆懈。他今天穿了件質感柔軟的淺灰襯衫和深色休閒褲，沒有刻意打扮，卻自有一種沉靜的氣場。服務生悄無聲息地送上冰麥茶和一小碟傳統茶點後，躬身退出，拉上了紙門。
室內安靜下來，隻有空調輕微的送風聲和庭院裡隱約的流水聲。金誌洙沒有看手機，隻是靜靜地坐著，目光落在庭院裡那些被精心耙出波紋的白沙上，讓自己的思緒沉澱下來。
兩點整，紙門外傳來輕微的腳步聲，隨即被拉開。出現在門口的是兩個人。前麵是一位四十歲左右、戴黑框眼鏡的韓裔男性，穿著合體的亞麻襯衫，氣質斯文，眼神卻銳利——是導演崔敏佑。他身後跟著一位三十多歲、乾練的短發女性，應該是製片助理或翻譯。
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“金誌洙xi，抱歉，讓您久等了。”崔敏佑用韓語開口，聲音溫和，帶著一絲不易察覺的緊張。
“沒有，我也剛到。”金誌洙站起身，微微躬身行禮，“崔導演，您好。”
“請坐請坐。”崔敏佑在對麵坐下，那位助理則安靜地坐在稍遠一些的位置，打開筆記本，但沒有錄音設備。
簡單的寒暄後，服務生再次進來，為兩位新客人送上茶點。崔敏佑端起茶杯抿了一口，沒有繞圈子，直接進入主題：“首先，我想再次表達我的感謝，感謝您願意抽出時間見麵。我看過您的所有作品，特別是《燃燒》，那部電影讓我思考了很多關於表演本質的問題。”
“您過獎了。”金誌洙平靜回應，“《夏夜碎片》我也看了，導演的鏡頭語言非常獨特，情感表達很細膩。”
崔敏佑眼睛亮了一下，顯然很高興對方真的看過自己的作品。“那個片子……有很多不足，但確實是我當時想表達的東西。”他頓了頓，“所以，關於《重力回聲》，金誌洙xi看過劇本後，有什麼第一印象？”
這個問題很開放，也很關鍵。金誌洙沒有立刻回答，他組織了一下語言，用英語說道：“這是一個披著科幻外衣的家庭倫理劇，內核非常東方。主角韓承禹的痛苦，不在於外星記憶本身，而在於這些記憶如何撕裂他原有的認知體係，以及他作為兒子、丈夫、父親的定位。科技隻是背景，人的情感才是核心。”
他說得緩慢，但每個詞都清晰。崔敏佑聽得很專注，身體微微前傾。
“您抓住了重點。”崔敏佑也用英語回應，他的英語流利，略帶韓語口音，“很多好萊塢製片人看到這個劇本，首先關注的是特效預算、外星文明設定。但我最想拍的，是一個人在麵對無法理解的宏大存在時，如何重新定義‘自我’和‘家’。”
接下來的一個多小時，談話在英語和韓語之間流暢切換。他們討論了劇本中的關鍵場景：韓承禹第一次在實驗室裡“看到”記憶碎片時的生理與心理反應；他與妻子日漸疏離卻試圖掩飾的晚餐對話；他在女兒病床前講述那些來自星空的破碎故事，試圖用另一種語言建立連接……
金誌洙不僅談對角色的理解，也提出了不少具體的表演設想：“那場實驗室的戲，我想是否可以加入一些細微的、不自主的肢體震顫？不是誇張的抽搐，而是神經係統受到乾擾時的那種微妙的、本人可能都意識不到的顫動。”他一邊說，一邊微微動了動自己的右手手指，“還有，當他用科學術語試圖向同事解釋這些‘幻覺’時，語速應該比平時快，帶著一種強迫自己相信的邏輯性，但眼神是飄忽的，因為連他自己都不信。”
崔敏佑聽得入神，不時在隨身攜帶的筆記本上記錄幾筆。“您思考的深度超出了我的預期。”他坦誠地說，“我之前接觸過幾位好萊塢的亞裔演員，他們更多關注的是角色的‘酷’或者‘悲情’，很少像您這樣，深入到神經反應的層麵。”
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