周日晚上，金誌洙按照約定，和劉亞仁在大學路的一個小型實驗劇場碰麵。劇場位於地下室，入口隱蔽，招牌也做得極簡，隻有一行小小的英文“BlackBox”。來看戲的人不多，大多是圈內人或戲劇專業的學生，衣著隨意，三三兩兩地低聲交談。
“這地方怎麼樣？”劉亞仁已經等在門口，遞給他一杯罐裝咖啡，“導演是我學弟，專門做實驗戲劇的，脾氣古怪但很有想法。”
“挺好的。”金誌洙接過咖啡。他喜歡這種非正式的劇場氛圍，沒有大製作的壓力，更像是一群人在共同探索某種可能性。
兩人走進劇場。內部空間果然如其名“黑匣子”，四壁漆黑，座位是簡單的折疊椅，呈弧形圍繞中央的表演區。觀眾席隻坐了約三分之二，燈光昏暗，空氣裡彌漫著舊木料和灰塵的味道。
演出開始前，導演簡短地介紹了劇目——沒有名字，隻有一個編號“No.37”。內容是關於記憶的碎片化重組，四個演員分飾不同年齡段的同一個角色，台詞交錯，場景重疊，形式非常大膽。
燈光亮起，演出開始。
金誌洙很快就被吸引了。這不是傳統意義上的“好看”，甚至有些晦澀。演員的表演方式也不同於主流戲劇——更肢體化，更依賴即興的互動，台詞有時像囈語。但那種對記憶本質的探索，對身份認同的質疑，卻意外地觸動了他。
特別是其中一位中年女演員的表演。她在扮演“角色”試圖回憶童年某個關鍵場景時，不是通過語言描述，而是用一連串重複的、扭曲的肢體動作來表現記憶的斷裂與重構。那種身體的誠實，讓金誌洙想起自己演《燃燒》時，試圖用最細微的生理反應來表現角色內心空洞的狀態。
演出持續了七十分鐘，沒有中場休息。結束時，觀眾席安靜了幾秒，然後響起掌聲，不算熱烈，但持續了很久。
燈光重新亮起。劉亞仁側過頭問：“感覺怎麼樣？”
“很特別。”金誌洙實話實說，“不是每個人都能接受，但確實有觸動人的地方。”
“我就知道你會這麼想。”劉亞仁笑了笑，“走，帶你去見見導演。”
後台比前台更雜亂，堆滿了道具和服裝。導演是個三十出頭的男性，戴著厚厚的眼鏡，正和演員們討論剛才的演出。看到劉亞仁，他點點頭，又看向金誌洙，眼神裡閃過一絲驚訝，但很快恢複平靜。
“誌洙xi，久仰。”導演說話直截了當，“亞仁哥說你會來看，我還有點不信。”
“演出很精彩。”金誌洙說，“特別是關於記憶物質性的那段處理。”
導演眼睛亮了：“你指的是惠善姐那段肢體？”
“對。那種將記憶轉化為身體記憶的方式，很獨特。”
接下來的二十分鐘，金誌洙和導演、幾位演員站在雜亂的後台，討論起表演方法、戲劇實驗、以及記憶與身體的關係。話題專業而深入，沒有寒暄，隻有創作理念的碰撞。金誌洙發現自己在這種討論中很自在——不需要考慮身份、地位，隻關乎對表演本身的理解。
離開劇場時，已經晚上十點多。夏夜的風帶來一絲涼意，大學路上依然熱鬨，年輕人們在酒吧和咖啡廳間穿梭。
“去喝一杯？”劉亞仁提議。
兩人找了家安靜的居酒屋，在角落坐下。點了燒鳥拚盤和清酒，劉亞仁先開口：“今天這個導演，以前在紐約學過戲劇，回來後一直做這種實驗性的東西。沒錢，沒觀眾，但就是停不下來。”
“能理解。”金誌洙倒了杯清酒，“有時候創作本身就有一種驅動力，不在乎結果。”
“是啊。”劉亞仁喝了口酒，看著他，“你呢？最近真的一點都不急？我看新聞，《時間旅行者》快播了，按理說應該趁熱打鐵接新戲。”
“還在看。”金誌洙用筷子夾了塊雞肉，“有幾個本子不錯，但總感覺差一點點。可能是我太挑剔了。”
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“不是挑剔，是知道自己要什麼。”劉亞仁搖搖頭，“我當年拍完《思悼》之後也是，空窗了快半年。經紀人急得跳腳，但我就是不想隨便接戲。後來接了部商業片，純粹是為了調整狀態，結果反而找到了新的表演節奏。”
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