視頻會議定在周四上午十點，首爾時間。
金誌洙提前半小時就坐在書房裡，調試設備。攝像頭角度、麥克風音量、背景光線——每一個細節都反複檢查。這不是試鏡，而是與導演安德魯·陳的第一次正式交流，他要確保專業的第一印象。
書房的背景是簡潔的書架，沒有太多私人物品，但能看到幾本關於表演理論的書籍和幾座獎杯的輪廓。薑國煥建議這樣的布置——“既顯示專業性，又不過分炫耀”。
九點五十分，金誌洙收到CAA經紀人的郵件，確認了會議鏈接和參會人員：導演安德魯·陳，製片人莎拉·米勒，編劇之一金敏智（韓裔），以及CAA方麵的兩位經紀人。
九點五十五分，他點擊鏈接進入虛擬會議室。屏幕上出現了等待界麵，背景是CAA的logo。金誌洙深呼吸，調整坐姿，讓自己看起來放鬆但專注。
十點整，畫麵切換。四個小方格出現在屏幕上，分別是導演、製片人、編劇，以及CAA的經紀人。安德魯·陳看起來比資料照片上更年輕，大約三十五六歲，戴著黑框眼鏡，頭發有些淩亂，典型的獨立電影導演形象。
“金先生，你好。”安德魯的聲音透過耳機傳來，清晰而溫和，“我是安德魯·陳。感謝你抽出時間。”
“陳導演，您好。”金誌洙用英語回應，語速不快但發音清晰，“很高興能和您交流。”
簡單的寒暄後，會議進入正題。安德魯沒有立刻談論角色，而是先聊起了電影的整體理念。
“《跨海之聲》對我來說，是一個很個人的項目。”導演說，眼神透過屏幕顯得很專注，“我的父母是台灣移民，我在洛杉磯長大。小時候，我總覺得自己不屬於任何地方——在家裡不夠‘中國’，在學校不夠‘美國’。這部電影，我想探索的就是這種中間狀態。”
金誌洙認真聽著。他能理解這種感受——作為重生者，作為在韓國發展的中國靈魂，他一直在不同身份之間尋找平衡。
“李俊浩這個角色，”安德魯繼續說，“不隻是移民二代的代表，更是所有在傳統與自由之間掙紮的人的象征。他愛他的家庭，但也渴望追求自己的夢想。這種拉扯，我相信你能理解。”
“是的。”金誌洙點頭，“我在韓國發展，但也在麵向國際。我理解那種需要同時尊重傳統和擁抱新事物的壓力。”
編劇金敏智加入對話：“我們在寫李俊浩的時候，特別注意避免刻板印象。他不是那種典型的‘反叛的亞裔孩子’——他對家庭有深刻的感情，他的掙紮是真實的、複雜的。我們希望演員能演出這種複雜性。”
“我讀了劇本的修訂稿。”金誌洙說，“有一場戲讓我印象深刻——李俊浩在父親病床前彈爵士鋼琴。劇本裡幾乎沒有台詞，但情感濃度很高。我很好奇，您希望這場戲傳達什麼？”
安德魯眼睛亮起來：“那場戲是電影的情感核心。李俊浩一生都在尋求父親的認可，但從未得到。當父親病重，他終於意識到，他不需要認可——他隻需要讓父親聽到他的聲音，真正的、不偽裝的聲音。所以彈的不是完美的古典樂，而是帶有他個人印記的爵士。”
“音樂作為語言。”金誌洙總結。
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“正是。”安德魯很滿意這個理解，“當語言失敗時，音樂成為溝通的橋梁。而李俊浩的突破，就在於他融合了韓國傳統音樂的韻律和美國爵士的自由，創造出獨特的東西。”
會議進行了四十分鐘，大部分時間在討論角色和主題。金誌洙的表現很沉穩——他提出有深度的問題，分享自己的理解，但也坦誠自己的顧慮。
“我注意到，角色需要演奏爵士鋼琴。”他說，“我沒有鋼琴基礎，需要多長時間準備？”
製片人莎拉回答：“我們有三個月的排練期，包括鋼琴訓練。我們聘請了專業的爵士鋼琴家作為顧問，他會指導你至少達到‘看起來像’的水平。當然，實際的聲音會用專業鋼琴家的錄音，但你的手型和姿勢必須專業。”
“另外，”金敏智補充，“角色有一部分韓語台詞，但大部分是英語。我們需要確保你的英語發音自然，特別是美式口音。你有信心嗎？”
金誌洙如實回答：“我的英語可以完成日常交流和專業討論，但美式口音需要強化訓練。如果有專業的語言教練，我相信可以在開拍前達到要求。”
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