輯從來沒變過，誰見到評委的次數多、印象深，誰的票就多。
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當然，也會有一些來參加的人會在後麵意外的收到自己需要的東西，當然，隻是他們恰好有收到，不是我們送的。”
鄭輝默契的與對方一笑，然後問起下一個問題：“廣告呢？”
麗莎翻到下一頁：“從十二月第一周開始，我們已經在《綜藝》和《好萊塢報道者》上投放了整版彩色廣告。”
她拿出一份樣刊遞過來。
鄭輝接過來翻開，一整頁的深色底色上，白色大字寫著：
“F YU CNATN”
“我們推薦這部電影參選以下選項：最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原創劇本、最佳原創配樂。”
頁麵底部有一行小字：“《ZHNH HU》原聲音樂專輯——全球銷量超過1800萬冊。”
“F Yu Cnatn”——供您參考。
這是好萊塢頒獎季最經典的廣告格式。
每一部衝奧電影都會投放這種廣告，措辭謙遜，但暗示強烈。
“我們推薦這部電影參選以下獎項”——翻譯過來就是“請你投票給我們”。
而底下那行關於專輯銷量的小字，才是真正的殺招。
它在提醒每一個看到這則廣告的評委：這個人不隻是一個導演，不隻是一個演員。
他是一個文化現象。
“一千八百萬？”鄭輝挑了挑眉：“我記最新的數字是一千七百萬。”
“這是結合了聖誕節送禮季預測的最新數據。在好萊塢的公關戰裡，適當的數字威懾是必須的。在好萊塢，藝術可能會有爭議，但一千八百萬的銷量，沒有任何人敢忽視。”
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鄭輝把雜誌放下，看著麗莎：“第三周呢？”
“第三周，聖誕節休整期。但不是完全停下來。”
麗莎的語氣變謹慎了一些：“我們會在這段時間裡安排一到兩場針對搖擺評委的小型私人放映。
所謂搖擺評委，就是那些還沒有明確傾向性的學院成員。這些人往往是最後決定勝負的關鍵票。”
“私人放映的規模很小，可能就十到十五個人，在某個評委的家裡，或者我們指定的私人影院裡。氣氛要做很私密、很尊重，不是在推銷一部電影，而是在分享一個作品。”
鄭輝點了點頭。
前世的頒獎季公關，到了2020年代已經卷到了令人發指的程度。
Ntfl一年砸幾千萬美元做公關，每個評委家門口恨不都安排一個專人盯著。
2000年的好萊塢，頒獎季公關的手法還沒有後世那麼極端，但基本邏輯是一樣的。
“然後是第四周。”麗莎翻到最後一頁：“十二月二十六號到三十一號，紐約。”
“紐約是第二輪攻勢。東海岸有大量的學院成員和影評人協會成員，他們中的很多人不會專程飛到洛杉磯來看放映會。所以我們必須把電影帶到他們麵前。”
“《紐約客》專訪、紐約影評人協會午宴、林肯中心VP放映會，這些都安排在這個窗口裡。”
她頓了一下，看向鄭輝，語氣裡多了一點什麼。
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“另外，有一件事我想提前告訴你。”
“什麼？”
“十二月三十一號，時代廣場跨年夜。”
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鄭輝微微眯了一下眼睛。
麗莎說：“環球音樂那邊一直在爭取讓你登上時代廣場跨年夜的演出名單。這件事他們從十月份就開始運作了，中間經曆了不少波折。”
“但就在昨天晚上，他們通知我說，敲定了。”
“三十一號，你將在時代廣場跨年倒計時的演出中登台。”
時代廣場跨年夜。
全美、甚至全球收視率最高的電視直播之一。
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