而在中國之外，各國媒體的反應來同樣快。
美聯社用了最典型的通訊社口吻：
“來自中國的21歲歌手、導演鄭輝成為本屆格萊美最大贏家之一。
他以一張兼具商業爆發力與搖滾侵略性的英文專輯，橫掃搖滾類主要獎項，並奪最佳新人與年度製作，成為今夜最不可忽視的名字。”
《洛杉磯時報》的標題更像評論：《不是“來自中國的驚喜”，而是世界級的勝利者》
文章裡寫很直接：很多美國主流聽眾原本隻是因為《爆裂鼓手》和戛納神話記住了鄭輝。
但今晚之後，他們必須承認，這不是一個會拍電影的歌手，而是一個真正意義上能夠定義流行文化事件的明星。
《Bllba》則從市場角度切入，連夜發出長文分析。
“鄭輝的勝利，標誌著全球音樂工業的重心正在真正意義上從本土製造，本土消費走向跨文化高強度輸出。
他不是靠稀身份獲關注，而是靠一張能打的專輯，闖進了最核心的美國市場。”
《滾石》：
“如果說mnm代表的是美國內部的憤怒與撕裂，那麼鄭輝這張專輯代表的，是更具國際尺度的壓迫感與重生感。他把搖滾唱成了現代工業社會的警報。”
英國《衛報》用了一個頗有文學感的標題：《從戛納鼓點到格萊美留聲機，一個東方年輕人的二次征服》
法國《費加羅報》顯然更偏愛他的電影身份，稱他是“在鏡頭與麥克風之間自由切換的怪物型天才”。
德國《明鏡周刊》則用了最德國的方式，從技術層麵誇他，說《aactv》拿年度製作，並不是情緒性投票，而是聲音設計與能量結構真正完成了突破。
日本那邊反應尤其快。
《朝日新聞》晚上加刊，《讀賣新聞》網站首頁置頂，cn更是直接把標題寫成：《世界樂壇進入“鄭輝時代”？》
日本評論人已經開始敏感起來，對於鄭輝的報道不像前麵那樣一味吹捧。
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說白了，他們怕。
怕這個中國年輕人一旦真打入全球市場，亞洲流行音樂未來的話語權會被改寫。
韓國媒體那邊則帶著點複雜。
《東亞日報》稱他為亞洲流行音樂人從未抵達過的高度，《朝鮮日報》則在報道裡強調這是一個很難靠偶像工業複製的人。
港台媒體的反應最有意思。
香港《大公報》：《鄭輝勇奪七項格萊美，華語樂壇曆史性一夜》
《東方日報》標題依舊誇張：《七獎封王！鄭輝殺穿美國樂壇》
《蘋果日報》則一半在誇，一半不忘陰陽怪氣地拱火：
《橫掃格萊美卻失落年度專輯，鄭輝離“完美之夜”仍差一步》
可不管它怎麼寫，字裡行間那股壓不住的震驚，誰都看出來。
台灣那邊，《聯合報》說最酸也最複雜。
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“政治邊界擋不住作品的傳播力。即便此前因言論風波在台灣承受爭議，鄭輝依舊以七座格萊美獎杯，完成了華語音樂人最強的一次國際破局。”
《中時》相對直接：“不管你喜不喜歡他，這一夜之後，都承認他是華語第一人，不管是現在，還是以前。”
至於內地報紙，第二天更是全麵鋪開。
《人民日報》文藝版：《鄭輝獲七項格萊美獎，中國流行音樂國際傳播取新突破》
《光明日報》評論版：“作品是最有力的通行證。”
《京城青年報》直接拿了他舉起獎杯的照片做頭版半幅。
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《南方都市報》：《七個！鄭輝把留聲機搬回來了》
從官媒到都市報，從文藝版到財經版，這已經不是單純的娛樂圈新聞。
一個中國年輕人，在最強勢的美國主流獎項裡拿下七座獎杯，這件事在2001年的象征意義，太大了。
……
第二天中午，洛杉磯的陽光很好。
鄭輝難睡了個稍長一點的覺，醒來的時候已經快十一點。
何岩把今天的行程拿了進來。
“輝哥，下午一點，崔健老師約了你，在酒店樓下咖啡廳。”
“嗯。”
“另外，環球那邊還問你要不要接受《時代周刊》一個補充專訪。”
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