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十二月十七日下午，紐約。
美國自然曆史博物館外的中央公園西路已經被福克斯提前封鎖了一段。
《博物館妙夜》的紐約首映禮，被安排在博物館內部的勒弗拉克劇院舉行。
這不是傳統意義上的豪華首映場地，卻是整部電影最合適的地方。
銀幕上的故事就發生在這裡，觀眾進入博物館時，會經過高大的中央大廳，抬頭便能看見懸掛在穹頂下方的藍鯨模型。展廳和動物標本依次出現。
電影中的許多展品雖然因拍攝條件限製，實際是在溫哥華攝影棚內搭建，但視覺設計都參考了這座博物館。
福克斯將首映紅毯從博物館正門一直鋪到內部通道。兩側沒有使用普通電影海報，而是按照展覽說明牌的形式製作角色介紹。
西奧多·羅斯福、屋大維、傑迪戴亞、阿卡曼拉，以及那具在電影裡把骨頭當玩具的暴龍骨架，都被做成了博物館展簽。
晚上六點四十分，一輛奔馳停在紅毯入口。
鄭輝先從車裡下來，下車後，他轉身向車內伸出手，範彬彬扶著他的手走下來。
她今晚穿了一條迪奧長裙，設計簡潔，裙擺沒有誇張拖尾。
首映禮不是電影節紅毯，也不是時尚頒獎典禮，服裝重點在於與博物館環境協調，而非單純爭奪鏡頭。
兩人出現的瞬間，紅毯兩側的閃光燈同時亮起。
“鄭！這裡！”
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“範，看右邊！”
“鄭，看這邊！”
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記者的喊聲一層壓過一層，範彬彬已經習慣了這種場麵。
過去一個多月，她每隔兩三天就要出席一次頒獎季活動。從影評人放映、協會晚宴到演員圓桌，每個場合對服裝、妝容和媒體口徑的要求都不相同。
今晚她不需要宣傳《女人的碎片》，也不用向評委解釋那場分娩戲，她隻是《博物館妙夜》導演的女伴。
鄭輝帶她來，是給她增加曝光。
頒獎季不是隻有獎項報道，一個演員持續出現在主流媒體視野中，和不同項目、不同人群建立聯係，本身就會影響行業對她的認知。
範彬彬剛憑《穿普拉達的女王》進入北美主流商業電影，又憑《女人的碎片》站上最佳女主角競爭的核心位置。現在她需要的，是讓好萊塢逐漸習慣她的存在。
不是將她視為某一屆頒獎季突然出現的外國女演員，而是把她當成這個行業穩定的一部分。
本·斯蒂勒已經提前到場，正在前方接受采訪。他看見兩人，伸手打了個招呼，等他們走近後一起合影。
攝影記者立刻調整位置。
“本，看左邊！”
“鄭，靠近一點！”
“範，中間！”
範彬彬本想讓導演和男主角站在中央，本·斯蒂勒卻讓出位置讓她站到中間。
“今晚你負責幫我們提高照片質量。”
範彬彬笑道：“那你們應該另外付費。”
“找福克斯，他們有錢。”
本·斯蒂勒指了指紅毯儘頭：“尤其是電影賣好的時候。”
三人合影結束後，鄭輝和範彬彬向前走。
福克斯發行部門高管、電影主要演員和幾位紐約文化界人士陸續到場。
博物館方麵對這次首映十分配合，不僅開放了勒弗拉克劇院，還允許福克斯在部分展廳進行媒體拍攝。
條件是所有設備必須嚴格按照事先劃定的路線移動，任何人不能觸碰展品。
這正是當初鄭輝放棄在館內進行大規模實拍的原因，博物館願意提供場地，並不意味著電影劇組可以像在攝影棚裡一樣行動。
一台攝影機的搖臂，一組高功率燈具，甚至幾十名工作人員同時走動產生的震動，都可能給館藏帶來風險。
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