理查把瑪吉的資料往前推了一點：“她是個好演員，她年齡合適，演過《風流老板俏秘書》《蒙娜麗莎的微笑》和《世貿中心》，表演能力足以支撐瑞秋。”
鄭輝沒和理查爭論什麼，他把照片轉向理查：“你覺呢？”
理查無奈地笑了一下：“好吧，我承認她不是傳統意義上的漂亮，但瑞秋不是隻靠美貌存在的角色。”
“劇本裡的布魯斯·韋恩和哈維·丹特都被她吸引。”
“吸引力不隻來源於外貌。”
鄭輝說道：“但不會完全和外貌無關。”
理查沉默，鄭輝重新拿起資料翻了一遍。
履曆沒有問題，表演能力沒有問題，氣質上確實有成熟、堅定的一麵。
從純粹的演員適配角度看，瑪吉·吉倫哈爾甚至比凱蒂·霍爾姆斯更適合第二部的瑞秋。她能夠承擔更複雜的戲份，也更容易讓角色呈現出獨立性。
原版《黑暗騎士》已經證明了這一點。
問題是，後世關於這個角色最廣泛的吐槽，同樣被她承包了。
很多觀眾無法理解，布魯斯·韋恩和哈維·丹特為什麼會同時迷戀這個女人，哥譚市是沒有女的了嗎？
角色邏輯沒有問題，演員表演也沒有問題，可銀幕呈現就是缺少了一層最直觀的說服力。
商業電影不是學術論文，觀眾第一眼無法接受，後麵再多人物塑造也需要額外付出成本。
鄭輝放下資料：“她是aa的客戶？”
“是。”
“隻是因為這個？”
“當然不是。”
理查知道再繞下去沒有意義，乾脆說出真正理由：“瑪吉的母親是猶太人，父親斯蒂芬·吉倫哈爾是導演，母親娜奧米·芳娜是編劇和製片人。
她的家庭在紐約和洛杉磯都有非常穩定的行業關係，她弟弟傑克現在發展也很好，剛主演完《斷背山》。”
“如果讓瑪吉出演瑞秋，不隻是一份演員合同。她背後連接著一批編劇、製片人、學院委員和猶太電影人。”
“你以後還要繼續衝奧斯卡。”
鄭輝靠在椅背上，沒有說話。
理查繼續道：“你憑《爆裂鼓手》拿過最佳導演，但後麵幾次都沒有再拿到，最佳影片也一直沒有。”
“《疾速追殺》讓你拿了最佳男主角，那種機會可遇不可求。你不可能每隔幾年就創造一次前所未有的行為藝術，把整個評獎體係逼到必須承認你。”
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“《海邊的曼徹斯特》《獨自在夜晚的海邊》和《女人的碎片》都證明，你還會拍嚴肅電影。”
“以後隻要繼續參加頒獎季，就必須和學院內部的各種關係打交道。”
“瑞秋隻是商業片裡的女主角，嚴格來說，可以說是承擔情感功能的配角。她對整部電影的影響有限，卻可以拿出來建立一段有用的關係。”
“這是很劃算的交換。”
鄭輝看著桌上的照片，他當然明白理查的邏輯。
好萊塢從來不是一個隻依靠才華就能自然獲全部回報的地方，學院獎尤其如此。
作品質量決定你有沒有資格坐上牌桌，之後拚的還有資曆、人脈、公關、利益交換和整個行業對一個人的接受程度。
有些演員獲提名，並不完全因為那一年演最好。有些電影獲最佳影片，也不代表它在所有方麵都壓過競爭對手。
獎項是一群人投出來的，隻要是人投票，就不可能擺脫關係和立場。
鄭輝過去能夠一次次突破這些限製，是因為他的優勢大到無法忽視。
《爆裂鼓手》同時拿下金棕櫚和最佳男演員，橫掃整個北美頒獎季；
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《疾速追殺》用現實射擊冠軍完成了銀幕史上前所未有的實驗；
《蝙蝠俠：俠影之謎》靠著他的藝術背書，把長期被學院輕視的類型，強行推入最佳影片競爭。
可這種壓倒性優勢不可能每一次都複製，理查希望他從現在開始，更深入地融入好萊塢的人脈結構，為未來減少阻力。
站在經紀人的位置，這沒有錯，甚至非常專業。
鄭輝問道：“這是你的想法，還是aa有人讓你轉達？”
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