部長片。
而鄭輝已經橫跨電影、音樂、商業製作和奧運賽場。
這種對比並沒有改變他的作品，卻重新改變了媒體看待他的方式。
過去他們討論鄭輝為什麼從嚴肅電影轉向商業喜劇，默認前提是一個成熟導演正在調整職業路線。
現在，他們開始意識到，這可能根本不是轉型。
隻是一個年輕人還沒有決定自己最終會成為什麼樣的導演。
十二月下旬，來自各大製片廠的項目邀約像潮水一樣湧向aa。
最先聯係理查的是派拉蒙的一名製片副總裁，對方在電話裡開門見山：“我們有兩個項目很適合鄭，一個是冒險片，另一個是音樂題材，資料今天就會送到aa。”
理查說道，“我會先看一遍，如果項目合適，我會轉交給鄭。”
“當然。另外，請替我轉告他，派拉蒙隨時歡迎他過來坐坐。我們的劇本庫對他開放，不局限於這兩個項目，隻要他有感興趣的內容，一切都可以談。”
環球的態度更加直接，雙方合作過《爆裂鼓手》《疾速追殺》，沒有太多試探的必要。
除了已經完成初步預算方案的第二部，環球還送來了一份版權項目目錄，涵蓋動作、科幻、喜劇和幻等多個類型。
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負責聯絡的高管對理查表示，隻要鄭輝願意談，環球可以根據他的檔期重新安排開發計劃。
哪怕現有項目都不滿意，也可以由鄭輝先提出想法，再由製片廠尋找版權、劇本和製作資源。
索尼同樣發出了邀請，哥倫比亞影業讓理查轉告，他們希望鄭輝能親自去一趟，查看幾個正在開發中的科幻、動作和輕喜劇項目。如果鄭輝認為其中某個項目有潛力，他們可以立即建立項目。
甚至連過去與鄭輝來往不多的新線影業，也派人送來了一份項目目錄。
送文件的人沒有急著索要答複，隻留下了一句話：不論鄭輝對哪一個項目感興趣，新線都願意談。
這不是鄭輝第一次收到如此密集的項目邀請，《蝙蝠俠：俠影之謎》上映後，各大製片廠就曾掀起過一輪搶人熱潮。
但那時候，他們送來的大多是超級英雄、犯罪、動作和科幻大片，與鄭輝已經證明過的能力高度重疊。
到底，製片廠隻是發現他擅長拍攝麵向男性觀眾的商業大片，於是把同類型的大項目擺到他麵前，試圖複製《疾速追殺》和《蝙蝠俠：俠影之謎》的成功。
這一次卻完全不同，《穿普拉達的女王》證明，他同樣能夠準確理解成年女性觀眾。
五千萬美元的製作成本，換來了超過四億五千萬美元的全球票房，足以讓任何一家製片廠認真研究其中的商業價值。
而正在上映的《博物館妙夜》，又展現出了他處理兒童、家庭喜劇和聖誕檔期的能力。
一個導演的商業能力如果隻集中在單一類型，製片廠能夠交給他的項目終究有限。可當這個導演能夠同時覆蓋男性、女性、兒童和家庭觀眾，意義便完全不同了。
這意味著各大製片廠庫存中的絕大多數項目，無論是動作、科幻、喜劇、歌舞、幻還是合家歡，都可以拿出來問上一句：鄭輝願不願意拍？
其中態度最熱情的是迪士尼，艾格在十二月底通過aa的高層渠道轉達了一個私人邀請，請鄭輝方便時到伯班克的迪士尼總部坐坐。
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措辭非常誠懇，說是聊聊對未來的看法，沒有綁定任何具體項目。
鄭輝在采訪中提到了動畫片，而在好萊塢所有製片廠中，對動畫最有話語權的就是迪士尼。
尤其是今年年初迪士尼剛剛完成了對皮克斯的收購，喬布斯成了迪士尼最大的個人股東，約翰·拉塞特被任命為迪士尼動畫和皮克斯動畫雙重首席創意官，迪士尼在動畫領域的統治地位到了空前的鞏固。
如果鄭輝真想做動畫，迪士尼是繞不開的合作夥伴。
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