“可《穿普拉達的女王》沒有失敗，全球票房已經超過4.5億美元。我們昨天也看過《博物館妙夜》的媒體場，現場一直有人笑。”
記者頓了頓：“你是否會因此繼續嘗試更多類型？”
“會考慮。”
“具體包括哪些？”
“歌舞片，動畫片。”
“都已經有項目了？”
“有一些想法。”
記者區頓時多出幾隻舉起的手，歌舞片和動畫片，對鄭輝而言都是此前沒有公開涉足過的領域。
一名來自《綜藝》的記者搶到了提問機會：“歌舞片是原創項目，還是改編？”
“原創。”
“會由你主演嗎？”
“不一定。”
“動畫片呢？傳統二維動畫還是三維動畫？”
“現在討論技術形式太早。”
鄭輝沒有透露《愛樂之城》，也沒有說出《尋夢環遊記》這個中國動畫項目的具體方向。
這兩個項目都還沒有進入正式開發階段，尤其是動畫電影。
它涉及上美廠老師傅、國內年輕動畫人才、數字領域的技術培訓，以及至少三到四年的製作周期。任何一項基礎沒有搭好，提前公布都隻會給項目製造額外壓力。
“什麼時候能看到？”
鄭輝說道：“接下來主要是《蝙蝠俠：黑暗騎士》和《疾速追殺2》。《黑暗騎士》前期籌備已經開始，《疾速追殺2》也拖了很久。”
“你會出演《疾速追殺2》？”
“約翰·威克不換人。”
“瑞秋會由凱蒂·霍爾姆斯繼續出演嗎？”
這個問題不涉及保密，鄭輝直接回答：“她不會回歸。”
“為什麼？”
“她個人生活安排。”
：
“新演員確定了嗎？”
“還沒有。”
接下來幾個問題重新回到電影本身，有人問他如何平衡兒童喜劇與成年觀眾的興趣，有人問博物館展品複活的規則，有人問本·斯蒂勒是不是他寫劇本時的第一人選。
鄭輝的回答都很簡短：
“孩子會因為暴龍骨架追球而笑，成年人會因為拉裡不想讓兒子失望而留下來。兩件事不衝突。”
“展品在日落後複活，日出前必須回去。規則越簡單，喜劇越容易成立。”
“本一直是第一人選，因為他看起來就像一個會把事情弄砸，但最後又能收拾回來的人。”
采訪持續了二十多分鐘，八點整，勒弗拉克劇院正式開始放映。
鄭輝已經看過太多遍成片，沒有再把注意力完全放在銀幕上，而是觀察觀眾反應。
首映禮觀眾與媒體試映不同，現場有大量演員家屬、博物館工作人員、青少年觀眾和受邀家庭，他們更接近這部電影的真實目標人群。
暴龍骨架第一次從展廳儘頭衝出來時，前排幾個孩子同時向後縮了一下。
隨後它搖動尾巴，把一根肋骨當作玩具拋出去，劇院裡很快響起笑聲。
屋大維和傑迪戴亞第一次爭吵，成年觀眾的反應比孩子更明顯。
猴子扇本·斯蒂勒耳光時，全場笑聲最大。
範彬彬並不是第一次看電影，卻依然跟著觀眾笑。
喜劇的情緒具有傳染性，同一個笑點在內部放映廳裡隻有幾個人時，可能隻是讓人嘴角動一下；放進坐滿數百人的影院，第一排的笑聲會向後擴散，最終形成一整片統一的情緒。
這也是喜劇片最依賴影院環境的原因之一。
一百零八分鐘後，銀幕上的拉裡重新獲兒子的信任，博物館展品在黎明前回到各自位置。
字幕升起，掌聲很快覆蓋了片尾音樂。
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