“你就是忘不了那個狐狸精！”楊老師的故事還沒講完，他的愛人穆美芳老師搶著說道：
但凡有媽媽的孩子，大都有一個可以回味，值得追憶的童年。也許有人會有各種各樣的不幸，但仔細回想一下，總會有幸福穿插其間。這幸福是什麼，也許就是街衢巷口之間和小朋友的嘻鬨，也許就是上樹爬牆捉鳥戲鴨的癡迷，也許就是丟手帕捉迷藏的忘情，然而這幸福，要有一張媽媽的笑臉在家中守望，家中沒有了媽媽，你笑起來都不開心。 小時侯像一個野孩子，整天在外麵玩，隻有餓了、累了的時候，才知道回家。
你累的時候，永遠有一個寧靜的港灣，媽媽就在那裡為你守候。你可以無所畏懼的迎接一切挑戰，你可以安安心心規劃你內心的向往。路的前方還是路，你不可能一口氣到達終點，你就在媽媽堅實的土地歇息，媽媽一個溫暖的笑，就是你汲取的力量。你成了頂天立地的人物，你可以叱吒風雲了，但是你依然離不開家，離不開媽媽，高處不能禁勝的寒冷，更會讓你迫不及待的尋找心靈的依托，而那最永久、最安全、最可靠的心靈依托，依然是媽媽，是家。
媽媽在，家就在。 回家的第一件事情，就是找媽，進家的第一句話，就是“媽－－－－”。看到媽媽忙碌的身影，聽到媽媽的應答，心才安定下來。於是開始找吃的。吃飽了，喝足了，再跑出去玩。 長大了上學，踏進家門的第一件事依然是找媽媽。來不及放下背上的書包就到處尋找，媽媽看見了就笑“傻孩子，背著個包，也不嫌累”。也許媽媽不知道，也許媽媽知道，找媽媽的時候，根本就不知道累。
回家找媽，是人們多年來不自覺養成的習慣，也許，生活中隻要是有媽媽的人，都和我一樣。這一生活中的細節，便是幸福在蕩漾了。 家和媽媽就是這樣，鐫刻在每一個人的心底。隨著年輪的遞增，人們會越來越感覺到，縱然歲月改變了容貌，縱然滄海變作了桑田，枯守著不變的，依然是那份家的眷戀和深深的母愛。因為家和媽媽和我們，血脈相連，息息相通。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
後來有了自己的小家，空閒的時候，就想，去哪裡好呢，於是回娘家，這個家是我永遠也走不出的守候。推開家的門，媽媽不在，爸爸迎上來，便和爸爸嘮家常，而眼睛卻時時盯著門口，盼望著媽媽回來。媽媽推門回來了，心裡頓時感覺到完整。就這樣，無論哪裡，無論何時，總是惦記著回家，回家了，就喊媽媽。
楊老師是我的愛人，也是我的小學、初中老師。他的個子很高，頭發貼在額前偏向一邊，衣著比較隨便，但極愛乾淨。他的眼睛不大，但深邃而又有神，總是那麼慈愛而又略顯嚴厲地望著我們。
我們那時候學的都是翻越夾金山，飛奪瀘定橋，小英雄雨來，雪山雄鷹，老隊長王國福。和現在的孩子一樣，我們那時候也會電影大串聯：我叫《阿福》，住在《鮮花盛開的村莊》，爸爸是《軋鋼工人》，媽媽是《南江村的婦女》，上述電影沒有一部是國產的，全是越南朝鮮進口大片。咱們隻有八個***。***有個特點，所有人物沒配偶。柯湘有過老公，來的路上被殺了，她整天和雷剛、溫奇久他們打家劫舍，就是單身不結婚。李玉和家最神，奶奶不是親奶奶，爹也不是親爹，但表叔數不清。最神秘的是他家的密電碼，沒送出去時柏山遊擊隊躲得遠遠的，連老李被捕都不來救。一旦送出去，柏山遊擊隊殺回來辦了鳩山。至今我也不知道那密電碼是啥？肯定是一革命神器，可不能落在敵人手上，如果是現在，最好存在雲裡。
我們那時的文藝作品很少有愛情，我看到的第一段愛情描寫是《敵後武工隊》裡的汪霞愛上了魏強，說是除了打鬼子就想他，一想他臉就紅。就這麼點描寫，我都記了50多年了，擱現在還不如一條短信口味重呢。春苗、紅雨、趙四海，不是光棍就是剩女，反正革命需要他們，他們也不著急，待到山花爛漫時，想嫁哪個嫁哪個。
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