強多了~
「也是費雯麗和羅伯特·泰勒的演技好，把愛得熾熱、痛得絕望演到極致。」
他接過蘇曼舒遞來的茶，喝了一口，才慢悠悠地說。
「蘇大哥說得對，文學和電影是近親，但媒介特性不同，改編確實需要再創造。《黑鍵》調子是沉了點，講的是罪疚和救贖，可能不太符合主流電影目前要求的昂揚基調。不過，我倒覺得，電影的未來，未必隻有一種色調。」
蘇誌豪原本有些漫不經心的眼神，聽到最後一句，微微凝了一下。
他坐直了些身體，看著許成軍：「哦？說說看，你覺得電影的未來該是什麼色調？」
「多元吧。」
許成軍放下茶杯，「就像現在的文學，傷痕、反思、改革、尋根、先鋒實驗————都在冒頭。
電影也一樣，除了主旋律，也可以有更複雜的現實關懷，有人性的深度挖掘，甚至可以有類型化的探索。
觀眾的口味，社會的心理需求，都在變。
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電影作為最直觀的大眾藝術，可能比文學更快感受到這種變化。」
這番話沒有引經據典，卻切中了蘇誌豪內心某些模糊的思考。
他去了北影廠，接觸到更多信息，也感受到體製內的種種限製與蠢蠢欲動的創作衝動。
許成軍提到的「多元」、「類型化」、「複雜人性」，正是他們一些小圈子裡私下討論，卻很難在公開場合或現有創作中充分實踐的。
他們最近在拍的一部片子已經算是類似作品的大膽嘗試。
「有點意思。」
蘇誌豪摸了摸下巴，「沒想到你對電影門道還挺清楚。那你覺得，現在有什麼題材，是既有潛力，又能被接受的？」
許成軍沉吟了一下，想到這位大舅哥的職業，或許可以稍微劇透一點無害的方向：「比如，歷史題材的重新審視，不一定非得是宏大敘事，可以從小人物視角切入；
比如，城市普通人的生活和情感，改革開放帶來的不僅僅是經濟變化，還有人心和人情的微妙波動；
再比如，一些帶有傳奇色彩或地域特色的故事，隻要內核是積極向上的，表現形式可以更豐富————
其實，就像《絲路花雨》用舞蹈講敦煌故事，電影也可以用新的視聽語言，講好中國的老故事和新故事。」
蘇誌豪聽得眼睛越來越亮。
許成軍說的這些，雖然籠統，卻恰恰指向了他們這批年輕電影工作者內心躍躍欲試的方向。
打破單一模式，尋找新的表達可能。
「好！說得好！」
蘇誌豪突然一拍大腿，嚇了旁邊沈玉茹一跳，「我就說嘛！曼舒看中的人，不會是個隻曉得死讀書寫文章的！」
他此刻看許成軍的眼神，已經徹底沒了最初的挑剔，反而像發現了同類般熱絡起來，「成軍，你這個朋友我交定了！下次來京城，一定來找我，我帶你去北影廠轉轉，見見幾個有意思的傢夥！咱們好好聊！」
這突如其來的態度轉變，讓蘇曼舒和沈玉茹都鬆了口氣，相視而笑。
沈玉茹也是納悶，還真是搞藝術的人能碰到一起去？
她忙道：「好了好了，先別聊了，飯菜都好了，邊吃邊聊！誌豪，去洗手，看看你那頭髮，也不收拾收拾！」
飯桌上，氣氛融洽了許多。
蘇誌豪雖然言談舉止仍帶著他那套「藝術範兒」，但明顯把許成軍當成了可以對話的人，話題從電影扯到文學，又從文學扯到社會風氣，天馬行空。
許成軍則穩穩接住，偶爾拋出一些「超前」但不過分的見解，總能引得蘇誌豪擊節稱讚。
這類人就這德行，現在滿門心思搞先鋒、搞創新。
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