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"": "一九八七年五月二十五日，下午四點，香港清水灣。
鳳凰木的枝葉在午後的陽光下篩出細碎的光斑，落在青石板上，也落在那些攤開的物件上。六十七樣東西，靜靜地躺在光與影的交界處，像一群正在日光浴的、沉默的講述者。
威叔蹲在石板旁，手裡拿著一塊柔軟的棉布，正一樣一樣地、極其仔細地擦拭著。
他的動作很慢，仿佛擦拭的不是物品。
而是附著在它們表麵的、看不見的時光塵埃。
趙鑫從停穩的車裡下來，徑直走到鳳凰木下，在威叔身旁蹲下。
他沒有說話，隻是從隨身的旅行袋裡，取出兩份裝幀考究的文件。
輕輕放在那些私人記憶的旁邊。
文件的封麵，是厚重的象牙白卡紙。
正中燙印著法國文化部的金色徽章，在陽光下微微反光。
威叔擦拭的動作停了一瞬，目光落在徽章上：“這是…？”
“法國文化部的正式邀請。”
趙鑫的聲音平靜，卻帶著一種沉甸甸的分量，“邀請我擔任明年‘亞洲電影展’的聯合策展人。”
威叔“哦”了一聲，沒再追問。
低下頭，繼續擦拭手裡那張周伯的信紙邊緣。
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但他的動作比剛才更慢了。
趙鑫將其中一份文件翻開，推到威叔麵前。
威叔識字不多，但他看得懂圖像。
文件內頁夾著數張彩色效果圖：
挑高驚人的白色展廳，光線經過精心設計，牆麵是巨幅的經典電影海報，下方錯落有致的玻璃展櫃裡，陳列著泛黃的劇本手稿、寫滿批注的導演工作日誌、盤繞在金屬片夾上的老式電影膠片。
一種肅穆而神聖的殿堂感，透過紙麵撲麵而來。
威叔看了很久，手指無意識地摩挲著棉布粗糙的邊緣。
“展覽定在明年五月，巴黎，持續三個月。”
趙鑫解釋道，手指劃過效果圖上那些展櫃，“他們要展出的，不隻是成片。更要展示電影背後的東西，最初的靈感草稿、創作時的掙紮塗改、片場偶然捕捉的瞬間、甚至一件改變劇情走向的舊道具。他們想呈現的，是一部電影從無到有、破土而出的完整生長過程。”
他頓了頓，翻到邀請函的署名頁。
“策展團隊一共三人。我，黑澤明，”
他的指尖點在那個名字上，“以及法國電影資料館的館長，讓-皮埃爾·雷諾阿先生。”
威叔抬起頭，昏黃的眼珠裡映著陽光。
“黑澤明…就是送你那張坐在緣側看樹照片的日本老先生？”
趙鑫點頭。
威叔沉默下去，目光重新落回手中的信紙上。
半晌，才用幾乎聽不見的聲音說：“了不得。”
然後，他更加專注地擦拭起來。
仿佛要將那張承載了七十年等待的信紙，擦得再亮一些。
趙鑫翻到策展方案的核心部分，指尖點著分段標題。
“整個展覽，他們計劃分成四個敘事單元。”
“第一單元，‘源頭’。展出亞洲各地最原始的敘事母體：民間傳說、神話史詩、口述曆史記錄、甚至祭祀儀式中的歌謠。他們要告訴觀眾，亞洲電影的魂魄，最初是從什麼樣的土壤裡萌發的。”
“第二單元，‘河流’。梳理亞洲電影史的主動脈，從默片時代的探索，到戰後黃金期的傑作，再到各地新浪潮的勃發。這個單元的選片權，交給了黑澤明先生。”
“第三單元，‘支流’。聚焦於正在發生的、未被主流完全看見的湧動，年輕導演的處女作，因各種原因未能麵世的實驗影片，邊緣群體的自我記錄。他們稱之為‘正在發生的未來’。”
說到這裡，趙鑫停了下來。
威叔停下擦拭，看著他，等待下文。
趙鑫深吸一口氣，聲音變得更緩、更沉：“第四單元…他們命名為‘容器’。”
他再次從襯衫內袋裡，取出那封跟隨他遠赴巴黎又歸來的檳城來信，輕輕放在攤開的策展方案旁邊。
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