找了個旬休日，謝衍再度拜訪楊麟之。
當他說明來意之後，楊麟之卻沒有欣喜，而是表情鄭重道：“用十二平均律做樂器嗎？”
“是的。”謝衍點頭。
楊麟之沉默好一陣：“此事須上報朝廷，經內閣和禮部商議，最終奏請陛下批準。”
“一件樂器而已，為何要朝廷批準？”謝衍非常驚訝。
公主雖然知道十二平均律，但也隻是知道有這麼個東西而已。其細微區別，並沒有深入研究。
楊麟之說道：“律呂，也屬於度量衡的一種。每個朝代開國之初，都要重新確定度量衡。我測算出十二平均律，做為純樂律理論，自然可以探討研究。但如果製作成樂器，並且公然拿來演出，必須上報朝廷方可。”
“不上報朝廷會怎樣？”謝衍問道。
楊麟之說：“朝廷一般不會過問尤其是影響不大的時候。但如果在民間影響巨大，我們的罪名就是破壞度量衡。可以理解為，製造出一種缺斤少兩的假秤，並讓數以萬計的商家來使用。”
“傳統的十二律呂樂器，跟十二平均律樂器相比，演奏出來哪個的效果更好？”謝衍好奇發問。
其差別很細微，一般人根本聽不出來，但如果成曲演奏會感覺不同。
“不好說。”
楊麟之簡單解釋道：“跟宮音關係相近的音，按傳統律呂演奏出來，比十二平均律更自然和諧。跟宮音關係較遠的音，有可能是傳統律呂更和諧，但也有可能十二平均律更和諧。”
傳統律呂，是從一個自然音（宮）推導出來的。
跟宮音的關係越近，就越接近自然頻率，因此聽起來非常和諧。
而十二平均律，是被人為切割均分的，是一種數學計算結果。
它的每一個音都有錯位，每一個音其實都不準。
在古代頂級音樂家的耳中，十二平均律的每個音都不自然！
謝衍說道：“可不可以這樣。我們先把鋼琴造出來，但不直接拿去公開演奏。而是請太後、官家、內閣、禮部來聽，他們聽了以後，再決定是否準許。”
“可以。”楊麟之點頭。
楊麟之沒有先去挑選鋼絲種類，也沒有仔細去排列琴弦。因為在他看來，這些都是順手就能辦的。
楊麟之帶著謝衍，前往東南城區挑選木材。
就在洛陽最大書市的隔壁街，售賣各種各樣的樂器和材料，也賣古董、折扇、硯台、印章等物。
“楊先生快請進！”
楊麟之是這條街的老顧客，剛走到一家店門口，掌櫃就親自帶著店員迎上來。
楊麟之介紹說：“這是謝駙馬。”
“失敬，失敬！”
掌櫃和店員連忙上前拜見。
謝衍跟著楊麟之直奔店鋪的後院，那裡堆放著許多製作樂器的材料。
楊麟之用手敲打著一塊木板，同時對謝衍說：“不同的樂器，要用不同的木料。琵琶以檀木、楠木、核桃木為優，古琴以鬆木、桐木、梓木為優。”
現代工業製作的古琴、古箏，市麵上最常見的是泡桐木產品。
但想做一把好琴，泡桐木不行。
必須得用青桐，也就是梧桐。
底板則最好用梓木。
不過從唐代之後，最流行的琴木是白鬆，也就是雲杉——同時也是製作鋼琴音板的最佳材料。
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謝老爺子贈送給孫子、孫媳的春雷琴，便是用雲杉製作的。
而且，正是“春雷”那批西蜀名琴的出現，導致雲杉成為製作古琴的首選材料。
楊麟之連續敲打十多塊木材：“你那鋼琴的琴弦，全是緊繃的鋼絲。因此琴橋所用木料，必須堅硬不易變形。梓木這些肯定不行，紫檀木應該是足夠了。”
楊麟之又轉了一圈：“至於音板，用白鬆（雲杉）最好。”
謝衍對此一竅不通，隻能乖乖聽講。
楊麟之蹲在一塊雲杉木板前：“你那鋼琴做得很大，時間長了音板容易變形。但音板做厚了也不行，聲音振不出來。嗯……可以給音板加幾根肋骨。”
這位不愧是專業人士，憑空就把鋼琴音板的肋木給想象出來。
兩人蹲在那裡，叫來一個木匠。
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