「寫東西？投稿？」
陸芸臉上的驚訝迅速被擔憂取代，她伸手又想去摸陸澤的額頭：「儂腦子沒燒糊塗吧？寫啥？
儂就讀到高中畢業，廠裡那些大學生寫的黑板報，儂都沒去湊過熱鬧。現在要投稿？投給哪個報紙？」
在姐姐樸素的認知裡，寫文章投稿，那是戴著眼鏡的「大知識分子」才能做的事情。 解悶好，.隨時看 ,提供給你，的閱讀體驗
自己的弟弟雖然也愛看書，但終究隻是個工人，更何況還是個病人，怎麼能去碰那麼「高深」的東西。
陸澤沒有反駁，他知道僅憑言語無法說服姐姐。
他隻是平靜地喝完了碗裡的粥，將鹹蛋黃仔細地分作幾次咽下，感受著這具身體對營養和能量的渴望。
「阿姐，你放心，我曉得分寸。」他將空碗遞給陸芸，「我就試試看，不行也沒什麼損失，反正在家也是閒著。」
陸芸接過碗，嘴裡還在絮絮叨叨：「儂不要好高騖遠，年輕人要腳踏實地。
人家報社雜誌社的編輯，眼光都高得很……」
陸澤隻是微笑地聽著，等姐姐端著碗筷下樓，他立刻掀開被子下了床。
亭子間裡沒有像樣的書桌，隻有那張老舊的五鬥櫥。
陸澤將櫥麵上雜亂的物件收拾到一邊，清理出一片空間。
他從一個抽屜裡翻出了半遝粗糙的草稿紙和一支英雄牌的鋼筆。
擰開墨水瓶，吸飽藍黑色的墨水，筆尖在紙上劃過，留下一個清晰的印記。
萬事俱備。
寫什麼？
這是重生後的第一步，也是最關鍵的一步。
他不能像那些初出茅廬的文學青年一樣，寫些無病呻吟的抒情散文或是粗糙的愛情故事。
他必須一鳴驚人，用最少的力氣，撬動最大的關注。
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這第一刀，必須精準、犀利，且要正中要害。
陸澤閉上眼睛，腦海中屬於二十一世紀講師的龐大資料庫開始飛速運轉。1980年的中國文壇，什麼才是熱點？
傷痕文學！從1977年底劉新武的《班主任》開始，到去年盧心華的《傷痕》，再到今年仍在持續發酵的關於「人性論」、「寫真實」的各種討論……
整個文壇正處於一場劇烈的思想交鋒之中。
保守派與革新派激烈碰撞，官方與民間的聲音交織纏繞。
這是一個充滿了爭議與機遇的戰場。直接下場寫一篇「傷痕文學」小說？可以，但不夠巧妙。
以他一個「病退工人」的身份，突然寫出一篇技巧純熟、思想深刻的小說，容易引來不必要的審視。
最好的切入點，是「文學評論」。
以評論者的身份介入，既能展現自己的才華與學識，又巧妙地與創作者本身保持了一段安全距離。
就像一名高明的棋手，不直接做棋子，而是要做那個指點江山、影響棋局走向的人。
陸澤很快就選定了目標。
前不久《小說月刊》上刊登了一篇引發熱議的短篇小說，名叫《迷途》。
小說講述了一個青年在嗡嗡嗡期間的迷茫與幻滅，情感真摯，但結構鬆散，人物塑造也略顯臉譜化。
幾乎沒有人從文本本身出發，去分析它的藝術得失。
這，就是他陸澤的機會。
他要用一柄來自四十年後的手術刀，對這篇《迷途》進行一次精妙的解剖。
說乾就乾。
陸澤鋪開稿紙，筆尖懸於紙上，略作思索，便寫下了標題——
《迷途》的敘事困境與情感迷思
一個極具現代學術氣息的標題。
接著，他沒有像當時的評論文章那樣，上來就大談時代背景與社會意義，而是直接從文本內部開始。
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