第116章 時間最早的洞窟是哪個？
在敦煌臨摹壁畫，並不是一件多麼稀奇的事情。
前世，各大美院學壁畫的學生，基本上都有機會到這裡學習臨摹壁畫，敦煌研究院與各大美院都有非常良好的合作關係。
實際上，並不局限於各大美院，好幾所高校都設置敦煌學專業，甚至還有相關的敦煌研究機構，敦煌方麵需要擴大敦煌學的影響力，都有意與相關高校開展研究合作。 （由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 伴你讀，.超順暢 網站，觀看最快的章節更新）
廣州美院也跟敦煌研究院有不少的合作項目。
前世，蘇亦同樣也跟隨著廣美的老師過來這邊臨摹壁畫。
甚至，還一度打算將敦煌美術史作為本科畢業論文研究課題，最終還是放棄了。他前世不是壁畫專業的，卻是美院子弟，又研究美術史，趁著暑假參加學校組織的敦煌實習活動，還是沒有問題的，因此，他前世也曾經來過這裡臨墓壁畫。
但是，前世過來臨摹壁畫，就是為了體驗生活。
談不上什麼專業研究。
現在，關友慧作為他的帶教老師，但是在具體臨摹壁畫方麵，並沒有對蘇亦進行乾預，更多就是給予他一些建議。
比如，分享他一些臨摹壁畫的心得。
「早期，研究所這邊的條件確實有些艱苦，我從學校畢業到研究所，就是在段所長的帶領之下，開始臨募壁畫，當時為了節約紙張，第一次用淡墨，第二次用深墨，第三次用濃墨，然後再反過來到背麵，這樣一直練腕力，練筆力。我們現在也用這種方式，小蘇老師你覺得合適的話，也可以採用一下！」
實際上，他就是想提醒蘇亦要節約紙張。
又不好意思說的太直白，就用自己的經歷來舉例。
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雖然來之前，常書鴻先生曾經跟他說過，敦研所這邊會為他提供臨摹壁畫所需材料，但是，蘇亦也不好意思白占研究所這邊的便宜，過來敦煌之前，他就在西安採購了不少宣紙以及顏料，汪濘生和趙殿增隨同他一起過來莫高窟的時候，還幫他拿了不少的行李。
關友慧也不知道他的家境如何，說話就比較委婉。
對此，蘇亦自然是聽勸的，再有錢，也不能這樣瞎折騰啊。
當然，關友慧給的建議，也不局限於如此。
比如，在臨摹畫作上，他也給出自己的建議。
「實際上，最初參加臨摹壁畫的時候，對於我們來說，最難的，並非具體臨摹技法的問題，而是認知觀念的問題。不管是段所長他們，還是我們，來這裡的時候，都會遇到一個問題，就是如何在臨摹與創作之中取捨。我們來到敦煌的時候，都是剛剛從藝術院校畢業的學生，都很年輕，立誌未來做畫家，結果，一來到莫高窟，就隻能臨摹壁畫，而且，還是最真實的臨摹，不能擁有個人的創作思想，這對於我們來說非常的煎熬，甚至，當年因為年輕氣盛，還會產生牴觸的情緒。」
聽到這話，蘇亦還有些意外。
「關老師，你當初也不想臨摹壁畫？」
「不是不想臨摹壁畫，而是不想一板一眼的臨摹壁畫。實際上，不僅是我有這個想法，很多人初來莫高窟之時都有這樣的想法。而且，我們學國畫的不多，大部分都是學油畫的。」
這一點，蘇亦是了解的。
從常書鴻先生開始，到段汶傑先生，都是學油畫的。
甚至，到關友惠本人，也是學油畫的。
見到蘇亦對自己的經歷感興趣，關友慧就解釋道，「我剛到敦煌時年紀也不大，隻有21歲，在西北藝術學院畢業分配的誌願中，按照慣例，我也選擇了西北五省區中最艱苦的西疆、雪區和青海。所以，當我被陰差陽錯地分配到莫高窟時，雖然吃飯、住房都很簡陋，但是沒去成更苦的地方，在敦煌也沒感覺到苦。物質上的問題，我倒是沒覺得什麼，最關鍵的還是認知問題，我在學校中學的油畫、木刻技巧，與壁畫上的線條有著很大的距離，剛開始臨摹壁畫的時候，總會下意識地用油畫技巧去修改它們，最初臨摹的幾幅壁畫都沒有畫好，總想著自己的創作。當時吧，認知還是不到位，總感覺臨墓是畫匠的事，我們是搞藝術的，不能做這種事。」
說到這裡，這位已過不惑之年的畫家，還露出不好意思的笑容。
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