第119章 鹿王本生圖
婉韻姐:
見字如晤,展信舒顏。
敦煌的春,恰如其分的好。
祁連山的積雪已經消融,大泉河的河水逐漸清澈,莫高窟的壁畫也悄然地從沉睡中甦醒。
在這樣一個季節,終於來到嚮往已久的敦煌,見識到期待已久的莫高窟壁畫,真好。 伴你閒,.超方便 ,提供給你,的閱讀體驗
不知不覺中,來到這邊,已經快有一個月的時間,這是我第一次過來敦煌,感受著獨特的西北戈壁荒漠風光,有一種說不出來震撼之感。
初來莫高窟,就開始跟著汪濘生趙殿增兩位師兄投入三清宮的測繪工作之中,然後又在樊瑾詩師姐帶領之下參觀洞窟壁畫。
見到了第61窟規模宏大、氣勢磅礴的《五台山畫》,也領略到第257窟精彩絕倫,捨己救人的《鹿王本生圖》,還見到第158窟內的佛床上,臥著莫高窟最大也是堪稱最完美的釋迦牟尼佛涅槃像,洞窟彩塑的精美,也出乎我的意料。同樣也見到了大名鼎鼎的《反彈琵琶圖》,原來它就是出自於第112窟的《伎樂圖》,為該窟《西方淨土變》的一部分。
在莫高窟的月餘時間,我不斷的穿梭在崖壁的洞窟之中,領略著數個朝代壁畫的美,那繪製於北魏的九色鹿,似乎在這個春季的夜晚閃爍著靈動的光澤;盛唐壁畫中,伎樂天伴隨著仙樂翩翩起舞,天衣裙裾如遊龍驚鳳,搖曳生姿,似乎能夠讓人沉浸其中。
投身在壁畫的臨墓之中,很容易讓人忘卻了時間的流逝。
這裡的環境,相比較北大來說,確實過於艱辛。
聽常書鴻先生他們說,四十年代過來這邊,就連住宿都成困難,他們數十年如一日的堅守著這座位於戈壁荒漠的藝術聖地,確實讓人欽佩。
這一次,敦煌之行,我認識了不少師長,常書鴻、段汶傑、樊瑾詩、史韋湘、李貞泊、孫濡僩、關友慧————他們每一個人的故事,都讓我心生感觸。
跟這些先生一樣,馬世昌師兄,也是他們當中的一員。
來了敦煌之後,就更加能夠理解了馬師兄的不容易。
要不是在北大的時候,有機會跟馬師兄交流關於莫高窟壁畫的相關知識,這一次,過來莫高窟參觀,定然不會有那麼多收穫。
這一切,都要感謝馬師兄,希望婉韻姐你代為轉達我的感激之情。
樊瑾詩師姐說,莫高窟的春季,是一個充滿了寧靜與詩意的季節,萬物復甦,生機勃勃,榆樹、鑽天楊與銀白楊綠意盎然。
嗯,還有九層樓簷角上的風鈴,最吸引人,每當微風拂過崖壁,它們就會發出悅耳的脆響,似乎與壁畫中樂伎手中的箜篌、琵琶,在奏響跨越千年的春日樂章。
每當在洞窟之中,聽到耳邊傳來的熟悉風鈴聲,我就在想像著飛天在翩翩起舞。
當然,閒暇的日子,我也會到三危山頂與大泉河畔去寫生,大漠落日,塞外風光,野鴨飛掠,水鳥嬉戲,最是春日好時光。
除了諸位師長,也認識了小蔡。
小蔡叫蔡維棠,蘭大歷史係的學生,嗯,是姚華山師兄的嫡係學弟,在莫高窟的日子,在生活與學業方麵,都對我有諸多幫助。
嗯,還認識了小民。
小民是樊師姐的小兒子,今年6歲,一個性格比較腆的小男生,第一次見到小民,我就想到了在天馬村的自己,這孩子,一開始比較認生,現在也成為我在莫高窟的小嚮導了。
莫高窟的生活,簡單且充實。
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晚上缺電,沒有辦法像在北大一樣學習,娛樂活動也比較少,因此,睡前基本上都是跟著研究所的諸位師長練習線描,有時候,也舉辦簧火晚會。
要是婉韻姐你在的話,大家一定會非常喜歡你彈奏的手風琴曲目。
繁星點點,晚風輕柔。
要是婉韻姐,你來到敦煌,來到莫高窟,也一定會喜歡上這裡。
此刻,鳴沙山崖壁正在沐浴著晨光,窟內壁畫的神佛似乎正在甦醒,河畔的紅柳正在長出新芽,我坐在中寺宿舍窗前的書桌給你寫信。
婉韻姐,我不日就要返回北大。
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