第111章 逃生裡的華國元素！（重置）
恐怖遊戲的選擇有很多，但在陸恆看來挑選起來不會特別麻煩。
這方麵觀察一下，現有的恐怖遊戲市場就很好抉擇。 【記住本站域名 超便捷，隨時看 】
目前為止，市麵上出名的恐怖遊戲，分別是卡普空的生化危機，科樂美的寂靜嶺，還有後來與光榮合併的Tecmo推出的《零》係列。
有沒有發現一個共同點？
沒錯！
這些經典的恐怖遊戲，甚至後麵08年推出的死亡空間，主角幾乎全帶有戰鬥反抗手段。
生化危機裡的手槍，寂靜嶺的鋼管，零係列的照相機，全都是玩家在遊玩這類恐怖遊戲的專武。
遊戲公司之所以這樣設計，目的就是為了在遊戲當中，加入戰鬥環節增強遊戲本身的可玩性，另一方麵，資源緊張也是恐怖遊戲壓迫玩家的一種方法。
隻有等到2013年推出的《逃生》大火以後，「無反抗、純逃亡」的設計才逐漸成為恐怖遊戲主流。
13年之後，幾乎所有推出的恐怖遊戲，全進入到了另一個分水嶺。
不管是心理恐懼代表《層層恐懼》，還是《恐鬼症》，《寂靜嶺pt》或者是國產恐怖遊戲《港詭實錄》。
全都借鑑了逃生的設計，讓主角失去反抗能力，變成隻會逃跑的小白鼠。
所以既然確定好下款遊戲要選擇恐怖類型，那讓主角丟失反抗能力，無異於是最能快速出圈的設計。
明白這一點之後，陸恆要挑選的遊戲就顯而易見了。
那就是《逃生》。
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將無反抗能力，做到極致的恐怖遊戲。
至於為什麼沒有選擇國產恐怖遊戲，完全是出於對市場方麵的現實考量。
現階段，正是嚴打封建迷信的時候，恐怖遊戲肯定是不能在國內公然宣傳的。
搞不好到時候直播平台都得一起進去。
那失去國內市場以後，還有哪款國產恐怖遊戲，能在海外取得不錯的成績呢？
一款都沒有。
無論是港詭實錄，還是紙人，女鬼橋，大頭銷量都是國內，國外銷量很低。
即使是那兩款，不能提起名字的國產恐怖，在海外也沒有獲得多大的銷量。
不是說製作不好，單純的就是文化壁壘。
就像紙人，鬼飯，靈牌，喪服，這類在民俗恐怖遊戲當中，經常會出現的遊戲元素。
隻有華國人能懂其中代表的含義，從而感到後背發涼。
外國人看到隻有一臉懵逼的冒出，Whatisthis？
根本不懂其中代表的含義。
而恐怖遊戲又必須要依靠故事背景和環境塑造去襯托恐怖氛圍。
陸恆總不可能在每個恐怖元素前寫一堆注釋。
玩家玩起來沒有沉浸感，也根本感受不到其中的恐怖。
這不是他的杞人憂天，完全是現實就是如此。
就像國內都知道逃生，寂靜嶺，但很少有人玩過零係列跟甜蜜之家。
這類恐怖遊戲都是因為有很強的文化壁壘，才導致幾乎很難走出本土市場。
隻有文化壁壘少的恐怖遊戲，才能真正的在全球流行起來。
就像後麵國產恐怖遊戲的凶寓，詭租205號房。
為什麼能在國外直播平台快速流通，本質上就是講述了一個人人都能理解的恐怖故事。
凶寓說的是主人公要去一間鬧鬼的屋子呆滿72小時，詭租205號房同理，隻是加了一個陰陽眼的設定。
先要將遊戲做得好玩，再考慮文化輸出的事，不能捨本逐末。
那之後唯一的難點就是如何在《逃生》裡麵，不喧賓奪主的加入華國元素。
因為就遊戲表現而言，《逃生》是一個非常典型的美式背景。
精神病院，人體實驗，教堂神父，這一看就不可能是華國發生的故事。
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