《平凡之路》的錄製是另一種挑戰。
當時在米迪音樂會上這首歌是陳墨一個人獨唱。
雖然這首歌獨唱配吉他伴奏也很有味道，但還是樂隊版的表達更豐富，陳墨也準備為這首歌錄製樂隊版本。
這首歌需要的是沉澱感，是曆經滄桑後的平靜，而不是爆發力。
陳墨讓所有人都放鬆下來，想象自己走在一條漫長的路上，回望過去，看向未來。
他調整了麥克風的擺放位置，讓聲音的收錄更貼近訴說感。
除此之外，他指導林小鹿用鼓刷替代鼓槌，營造更輕柔的節奏。讓許徵音在鍵盤上加入了一些空靈的環境音效，讓宋凜的貝斯線條更加簡約，讓薑臨夏的吉他音色更加溫暖。
當陳墨坐在高腳凳上，抱起吉他，唱出“徘徊著的，在路上的”時，整個錄音室仿佛被施了魔法。
那不是演唱，那是訴說。
李老師在控製室裡，聽著耳機裡傳來的聲音，久久沒有說話。
助理看著他，小心翼翼地問：“李哥，這一遍……”
“別說話，”李老師閉著眼，“讓我聽完。”
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當最後一個音符消散在空氣中，李老師緩緩睜開眼。
他按下通話鍵，聲音有些沙啞：“陳墨，你今年多大？”
“二十四。”陳墨回答。
李老師沉默了幾秒，然後說：“我乾了二十年錄音，跟過無數歌手，從天王天後到地下音樂人。但在如此年輕的時候，擁有像你這般音樂素養的年輕人，我第一次見。”
“李老師誇獎了。”陳墨平靜回應。
李老師感慨著說道：《平凡之路》錄兩遍就夠了，第二遍備選。我會抓緊做後期，爭取三天內把混音小樣發給你們確認。”
“不用。”陳墨搖了搖頭，“我自己來進行後期製作。”
陳墨話音落下，錄音室內外同時陷入短暫的寂靜。
李老師從控製台前緩緩直起身，絡腮胡下的嘴角微微抽動了一下。
他剛誇了陳墨的音樂水平很高，但沒想對方不僅僅是演奏的水平高，現在還要自己做後期？
然而陳墨並沒有打算解釋，他走出錄音室，推開隔音門進入控製室，站在那麵布滿旋鈕和推子的調音台前。
“我想讓這幾首歌在我手裡完成最後的製作。”陳墨說。
李老師盯著陳墨看了幾秒，最終讓開了控製台前的主位。“行。”
陳墨坐下，戴上監聽耳機。
他的手指撫過調音台光滑的表麵，眼神瞬間變得專注而銳利。
他沒有立刻開始操作，而是閉上眼睛，似乎在腦中構建整首歌的混音藍圖。
幾秒鐘後，他睜開眼，雙手同時開始動作。
右手迅速調出《平凡之路》的原始分軌文件——32個音軌整齊排列在數字音頻工作站（DAW）的界麵上：主唱人聲、和聲、吉他、貝斯、鼓組各部件、鍵盤鋪底、環境音效……
左手已經在調音台上推動推子，調整各軌道的初步音量平衡。
“他在同時做兩件事……”助理小聲嘀咕。
李老師也驚訝地發現，陳墨這對於後期製作的熟練度，完全不弱於專業的錄音師。
陳墨先處理鼓組。
他調出鼓組的總軌，加載了一個壓縮器，參數設置得極其精細——4:1的壓縮比，-24dB的閾值，30ms的啟動時間，150ms的釋放時間。
“這個參數……”李老師湊近屏幕，眼中閃過驚異，“他是怎麼知道這個鼓組最適合這個壓縮設置的？”
貝斯軌道上，陳墨做了一個側鏈壓縮，讓貝斯在底鼓敲擊時自動降低3dB，為低頻留出空間。同時，他在100Hz處做了小幅提升，在250Hz處做了削減，完美解決了之前錄音時低頻過渾的問題。
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