傾，且突兀無過度，像是從天上掉下來的一樣。
再看筆墨：筆力煥散，線條斷續顫抖，似斷非斷，似連非連，如蟲蝕木。
皴法短促，碎筆堆疊，結構鬆散，且機械僵硬。
墨色濃淡失調，該重不重，該輕不輕。
最讓人看不懂的是調色：石青塗染如潑漆，赭石卻又厚堆如泥，青苔點染漫患成團。
說實話，這已經不是調的不好，而是直接失控了。
不說名家，隻要是稍微熟練點的街頭畫師，都不可能犯這種低級錯誤。
更何況，這還是仿作。劉依玲想不通，既然是照著畫，為什麼能畫成這個樣子？
包括孫啟辰也一樣：他嘴硬歸嘴硬，不服歸不服，但本事還是有的。
所以，越看越難受，越看越難受。最後，他著實沒忍住：「好好的一幅畫，為什麼能仿成這樣？」劉依玲不知道怎麼說。
故宮當中收錄的林良的畫作很多，足足四十餘幅，其中最多的就是寫意花鳥。
留存的作品多，故宮研究的也就多。劉依玲很清楚，林良的鷹與雁獨具一格：鷹羽用側鋒橫掃，如刀刻斧鑿。然後濃淡墨交融，表現羽毛層次。
再後以乾筆疾擦，飛白枯筆表麵山石荒草，以顯秋風蕭瑟之意。
如果是仿作，不說仿個十成十，至少也要相似。
最少最少，風格要統一。
但這幅畫，卻是個大雜繪：山石疏簡峭利，天地真遠幽淡。時而筆墨縱橫、粗放豪逸。時而筆墨尖峭，風格枯寂生澀。
線條有時如金剛杵地，力透紙背。有時又如蚯蚓窩泥，疲軟無力。
更讓人想不通的是，明明仿的是寫意山水，為什麼會用工筆？
就好像，作者即不想仿林良的技，也不想仿林良的意，而是要用自己的風格，仿出一張一模一樣的鷹雁圖。
但結果卻是空有誌，而心無力。技法用的太雜太博，風格駁亂而不定，最後仿了一幅四不像。如果評價一下的話，用一句話就能概括：畫虎不成反類犬。
想了好久，劉依玲嘆了口氣：「倒也不是沒有任何優點，至少能看得出，作者基本功不差。」特別是偶爾的一筆，依稀能看出幾絲清逸空靈，疏簡淡遠的意味。
有這種意境的，不可能籍籍無名。至少也得是畫了十幾年，筆法極為老練，且有極為獨特風格的成熟畫家才會具備。
所以劉玲和孫啟辰都想不通，這一幅為什麼能畫成這樣？
如果非要解釋一下的話：感覺更像是醉酒之後的率筆之作。
但問題又來了，這麼大的篇幅，不可能一揮而就。少說也得十天半月，更說不好，畫了幾個月。不可能每次畫的時候，都是作者喝醉的時候吧？
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