楊曉敏（金麻雀網刊總編輯、中國作家協會會員、河南省作家協會原副主席、河南省小小說學會會長，編纂《中國當代小小說大係》《中國年度小小說選》係列圖書400餘卷）：
提起小小說領域的李永康先生，或許成為一個頗為複雜的話題：永康是作家、編輯家，當然還是批評家和文學活動組織者。他以這種身兼數職複合型的業界角色，多年來活躍在作者和讀者的視野裡，自然惹人注目。
作家李永康的小小說創作，其成就有目共睹，三部作品集便是明證。《修壺記》《十二歲出遠門》《生命是美麗的》《紅櫻桃》《酒乾倘賣嘸》等佳作，多被選入各種典藏精華本、小學語文教材和中、高考模擬試卷及考試用書。他的小小說文體意識極強，作品結構完整，敘述節奏好，語言有自己的風格。作品的基調是柔美的、抒情的，注重筆下的感情律動。所選取的題材廣泛，能把生活中有觸動的物事信手拈來，思索成篇。
向榮（四川省社會科學院文學與藝術研究所研究員、原副所長、教授，成都市作家協會原副主席兼文學理論批評委員會主任）：
對於李永康來說，他的文學夢就是將小小說的寫作進行到底。他不僅自己癡情於小小說的寫作，還尋找一切可能的機會宣傳小小說，想著法子不知疲勞地提升小小說的文化軟實力。我就是在他的鼓動下走近小小說這種其實很古老的文體的。一旦走近後，我就意識到小小說的藝術魅力是非常奇特的。
李永康表達了他對世界的認知和對人類的思考，也表達了他的現實關懷和人文情懷，以及骨子裡那種溫和而又犀利的批判精神。更深入地說，我認為李永康小小說最大的美學成就，在於他拓展了小小說在敘事藝術上的廣闊疆域。小小說天生就是一種很有局限的小說文體，但李永康的寫作實踐卻在小小說的敘事形式做出了多元化的探索和追求，從而使小小說敘事方式獲得了極大的表達自由和書寫空間。
羅偉章（中國作家協會會員、四川省作家協會副主席、《四川文學》主編）：
永康是一個自律的人，他慣於把自己放在低處，用敏感的神經去搜集信息，看看有哪些信息能與自己的心靈達成感應。
他從來沒有亂寫過。我在他的作品中，沒有讀到過取巧的、厭世的、油滑的、拿腔作調的文字。他尊重自己內心的呼喚。他說，他寫小說，首先必須是有什麼東西撞擊了他的心靈。
他早已將自己的創作升華為一種自覺。性格上的自律和寫作上的自覺追求，使他總是收縮自我，眼光向外，致力去“發掘生活中那些嚴峻的方麵，那些苦澀的地方，那些困惑人的領域”（《百花園》副主編馮輝語）。
劉連青（成都大學教授，成都市微型小說學會顧問、原秘書長）：
李永康人到中年，頭腦敏捷，善思考，他的微型小說主題思想有深度，而且文字敘述頗多幽默感，給讀者的感覺是老實人說老實話，雖有一點俏皮，但不妨礙它是實在的、真正的“實話實說”，這是作家的本分。
李永康是平民作家，既不在商界賺錢又不居官位用權，躋身於平民之間，看平民的事，聽平民中所言，想平民之所想，說平民想說的話，所以他的作品老少鹹宜，有多篇作品獲中國微型小說學會全國微型小說年度評選獎；部分作品已被譯成英文、俄文，代表中國優秀微型小說走出了國門。喜登“新世紀小小說風雲人物榜”，微型小說集《紅櫻桃》被列入“最具中學生人氣的微型小說名作選”。
雪弟（惠州學院二級作家）：
從藝術技巧上講，李永康的小小說多采取寫實的筆法，經由線性敘述，使得故事清晰，有始有終，人物鮮明，閱讀起來十分流暢。當然，也有一些作品例外，如《失樂園》。這是一個存有多義性主題的小小說文本。它蘊含著禁錮與反抗，也蘊含著城市對鄉村的侵蝕，當然更蘊含著作者對生態破壞的憂慮。在寫法上，它看似寫實——精細入微地描寫螞蟻的日常生活，其實，這是一篇虛寫的作品。它是借寫螞蟻來寫人，借螞蟻生態環境的破壞來寫人類的生態環境的破壞，借螞蟻失去了歡樂園來寫人類失去了歡樂園，通篇充滿著隱喻。由此篇作品再聯係《中國傳奇》等，我隱隱地感覺到李永康的創作進入了一種嶄新的狀態：由寫實到虛幻，由刻意到自然。這種狀態是一個作家不斷前進的標誌。
張春（湖南工業大學教授、文學博士）：
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