什麼形狀，“不是用眼睛看，是用聲音‘看’，這個想法很美妙。”
他沉默了一小會兒，又說：“一個盲人，在黑夜裡，什麼都看不見，但所有的聲音對他來說都是線條，是輪廓，是距離。
牆壁在哪，樓梯在哪，敵人在哪，甚至敵人手裡拿的是什麼武器，他全知道。
這簡直就是天才的創想，肯定能營造幾近誇張的戲劇效果。”
凡爾納在思考，煙鬥咬得很緊，或許他可以以此寫一篇小說，那肯定很有意思。
作為已經名滿天下的科幻作家，凡爾納的影響不可謂不大。
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談起最喜歡的科幻作家，你或許會回答劉慈欣，阿西莫夫等名字，但談到“科幻之父”，真正把科幻普及下來的人，那一定是我們的儒勒·凡爾納先生。
歷史上科幻的開創者是瑪麗·雪萊《弗蘭肯斯坦》，奠定風格和寫法的是愛倫坡，讓科幻飛向全世界的是凡爾納。
談起《弗蘭肯斯特》你可能一頭霧水，但說的“科學怪人”這個名字你就恍然大悟了，用屍體憑藉而成的人形怪物，在《精靈旅社》和《範海辛》中就能看到它，DC的所羅門·格蘭迪也借鑒了這一角色，也是令作者印象深刻。
而愛倫坡更是先驅，其作品對科幻小說，推理小說影響深遠，其哥特式恐怖的風格更是影響了某位姓洛的小夥，還有像柯南·道爾的《巴斯克維爾的獵犬》等作品。
可惜的是愛倫坡隻能可憐巴巴地和孟德爾以及梵高坐同一桌吃飯，讓我們說回凡爾納。
凡爾納之所以偉大，全靠他的大預言家身份發力，要是擱狼人殺裡麵，不把凡爾納刀了完全玩不下去。
最經典的像是《海底兩萬裡》裡的鸚鵡螺號潛水艇，《從地球到月球》裡的太空旅行，《征服者羅比爾》的載人飛行器，《2889年一個美國新聞界巨子的一天》裡的視頻通訊……無一不展現出凡爾納超然的對未來科技預測能力。
甚至他還在《20世紀的巴黎》裡預言玻璃高樓、高速路、電子廣告、全球通訊，但這本書最終被編輯退稿了，理由是凡爾納像是喝假酒了，編得太離譜了。
這預言能力可謂是演都不演了，當上帝打開地球online，發現凡爾納在發下賽季預告，估計會直接被氣笑。
但凡爾納小說的故事性也相當優秀，在作者小學時，最喜歡看到三本書就是《昆蟲記》，《小王子》以及《海底兩萬裡》。
（作者也蠻喜歡看海底小縱隊的，感覺很大程度借鑒了《海底兩萬裡》，還有之前刷到那個“胡蘿貝”的視頻笑死我了，好了，不扯那麼多了）
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劍橋禮堂裡，維多利亞女王在影像結束後微微側了側頭，像是在確認什麼。她低聲問阿爾伯特親王：“所以剛才那些，不是真實發生的事，而是像戲劇一樣……拍出來的？”
阿爾伯特親王想了想：“天幕上那個人說‘漫威上映的劇集’，大概就是這個意思。是一種影像化的戲劇。”
女王輕輕“嗯”了一聲，目光回到天幕上。那個盲人在雨夜裡打鬥的畫麵，那些在腦海裡浮現的灰白色輪廓，每一個細節都清晰得不像假的，但天幕上的人說那是演的，是“拍”的。
“能把假的拍得像真的一樣，”女王的手指在膝上交疊，聲音裡帶著一種不加掩飾的好奇，“未來的技術還真是讓人想不到。
遠在德國，高斯原本靠在椅背上，手指在大腿上漫不經心地敲著。
天幕上那個視頻主還在繼續講，但高斯的敲擊節奏忽然停了。
他的眉毛動了一下。
“你聽到了嗎？”他偏過頭，對旁邊的黎曼說。
黎曼正在喝水，聽到這句，杯子停在嘴邊：“聽到什麼？”
“他剛才說，能不能通過識別聲波的震動頻率，來精準還原物體的形態輪廓。”
黎曼把杯子放下，沒有立刻接話。
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