樂」吧？那也太社達了。
存在就有價值，純文學期刊上又不是沒有能火遍大江南北的文章，像《繁花》《人世間》不也是口口相傳嘛——雖然主要也是靠電視劇帶動的。
但這能怪誰呢？時代變了，閱讀方式變了，連「文學」這兩個字的含義都在變。
洛瑾年要是大膽一點，在《人民文學》上發的就不是開開心心過年的《人在囧途》，而是那個光聽名字就讓人抖三抖的《仁民的正義》了，但他沒有。
八十年代，這些刊物收稿的主要類型是：傷痕、反思、知青、尋根、先鋒、市井民俗、女性——那是純文學期刊的「黃金時代」，七大類型，每一種都出過傳世之作。至於這幾年的變化，前麵三個基本去掉了，隻多了一個「東北敘事」或者說「北方敘事」。不過在洛瑾年看來，這更多還是尋根文學的延伸。寫法變了，內核沒變——還是在問「我從哪裡來」這個問題。
他對這些門兒清，因為前世半輩子都耗在了文字上。隻可惜時運不濟——上學的時候趕上一幾年，他非要寫純文學。那時候純文學已經不行了，書店裡最顯眼的位置擺的都是成功學和青春文學，純文學的書被擠到角落，落灰。他反應過來純文學完了，又去天涯嘗試發文，結果天涯應聲倒閉。等到真正意識到網文才是未來，網文早已是紅海，他這種慢工出細活的寫法人根本擠不進去。這時候，網際網路上他真正擅長的網絡短篇反而又起了勢頭——公眾號、知乎鹽選、短視頻劇本，一篇幾千字的東西，流量好的時候比一本小說還賺錢。
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