他的一切行為都基於「處理問題」而非「感受情緒」。
妹妹彌生不想我死的事被大人知道。
所以阿健就提議把我藏起來。他們把我藏在了水泥板下。
傍晚，我的媽媽還在找我。她找到了阿健與彌生家，兄妹說我們在森林裡已經分開了。
【阿健和彌生，被藏在水溝裡的我的屍體，還有哭泣著在夜晚的森林裡尋找的媽媽。全都被黑暗的帷幕覆蓋了。】
《夏日，煙火，我的屍體》的第一天結束。
如此酣暢淋漓的村莊小故事一共有四天。
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很難想像，乙一寫這本書的時候才隻有十六歲。
作為後來被譽為「日本文壇新一代恐怖小說精英」的作者，乙一的出道作就學到了恐怖漫畫領域宗師伊藤潤二的創作精髓。想來伊藤潤二也是少年出道的天才，二十三歲發表處女作就是震撼世界的驚悚短篇《富江》。同屬天才的兩人，有共同的創作語言也是正常的。
在驚悚故事上，無論是伊藤潤二精細寫實的畫風，還是乙一冷靜克製的小說語言——其創作理念都是用近乎觀察記錄般的平靜方式，去描繪極端恐怖或悲傷的情緒。
具體來說，就是無論故事裡的當事人遭遇了多麼詭異的事情，看客們都隻是極端平靜地看著。
隻能說，霓虹作者寫起變態來，還是太有天賦了。
洛瑾年一邊抄一邊回味。故事確實不是他寫的，但未來作品發表了，接受採訪時總不能露怯吧。
希望這個世界沒有傻叉說他抄襲——否則洛瑾年將通過抄襲更多的作品來證明自己沒有抄襲。
「口渴了。」
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