生產方式直接翻譯成了一種嶄新的視覺語言，極具衝擊力。
弗裡德裡希看向窗外，倫敦的天已經黑了，街對麵幾扇窗戶裡透出煤氣燈昏黃的光，遠處偶爾傳來馬車輪子沉悶的聲音。
他想起卡爾。如果卡爾還在，看到那個拜訪過他們的年輕法國人搞出來的東西，會說什麼？
也許卡爾會哈哈大笑，說「你把我的書寫成畫了」；也許會皺著眉頭，說「還不夠準確，異化的本質是勞動產品與勞動者的分離，這不是一個燈座」能說清楚的」。
但無論如何，他一定會去看。
弗裡德裡希轉回桌前，把報紙和手稿推到一邊，鋪開一張信紙，拿起筆。
他要寫給正在巴黎的保爾·拉法格，他是卡爾的女婿，也是法國工人運動的重要人物。
一年前，他因為煽動罪被判入獄半年，現在已經放出來了。
【親愛的保爾：
近來可好？
我在報紙上讀到了一部叫《巴黎人》的動畫短片的報導，創作者是萊昂納爾·索雷爾。報紙上的描述引起了我極大的興趣。
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如果報導屬實，這部作品用視覺語言探討了勞動與生產關係的問題，這在藝術領域是罕見的。所以我打算近期去一趟巴黎，親眼看看這部片子。
如果可以，希望你能幫我安排一下，讓我能和索雷爾見一麵。我對他的想法很好奇。
當然，我知道你半年前批判過他的《鼠疫》，所以如果你不願意，也無妨。我主要還是去看片子。
你真摯的弗裡德裡希】
他寫完信，又讀了一遍，折好裝進信封，然後站了起來，走到窗前。
倫敦的夜很安靜，安靜得讓他想起許多事情，比如在1848年，他和卡爾在巴黎待過的那幾個月。
那是革命之年，整個歐洲都在燃燒——巴黎的街壘，怒吼的工人，隻會空談的臨時政府，還有最後對六月起義的血腥鎮壓————
如今，三十七年過去了，革命沒有再來，資本主義還在，壓迫還在，異化也還在————
現在，一個他和卡爾都還頗為欣賞的年輕人用幾千張畫，把這一切畫了出來。
所以，他要去巴黎看看，也替卡爾看看。
與此同時，在巴黎，一張法蘭西喜劇院的戲票，已經被炒到了令人瞠目結舌的高價一張池座票，100法郎起，相當於一個熟練工人一個月的工資；一張樓座票，60法郎起，可以支付巴黎一間閣樓的月租。
包廂票則完全有價無市，早成為了巴黎上流社會最時髦的交際工具，隨便一個座位都能換來一周各種沙龍座上賓的待遇。
已經看過《巴黎人》的觀眾，無論是大學生、小職員、窮畫師、大老板、大貴族還是其他任何身份，都成了狂熱的布道者。
在拉丁區的咖啡館裡、在蒙馬特高地的小酒館裡、在聖日耳曼德普雷區的私人沙龍裡————到處都是高談闊論的人——
「索雷爾想說的就是：當你把自己當工具的時候，你就不再是人了！沒有表情，沒有痛苦，沒有快樂，隻剩下麻木。」
「你們有沒有想過，那個燈座走出去以後能去哪？他除了頂燈，還會乾什麼？他會餓死。這就是索雷爾對我們的警告！」
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