佚名 1770 字 1個月前

第782章 《變形記》開頭給巴黎的震撼一擊!

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第782章 《變形記》開頭給巴黎的震撼一擊!

《變形記》的開頭隻有一行字,但這行字讓整個巴黎的文學圈在這個清晨發生了劇烈的震動,仿佛有什麼要破土而出。

工人、職員、學生、藝術家、教員、小店主、銀行家、貴婦人……無論身份、地位如何不同,他們的反應都驚人地相似:

先當場愣住,再坐直身體,接著擦一擦眼睛或者眼鏡,然後把視線移回到開頭重新讀一遍,好確認自己沒有看錯。

【當格雷高爾·薩姆沙從煩躁不安的夢中醒來時,發現他在床上變成了一個巨大的甲蟲。】——萊昂納爾確實是這麼寫的。

「索雷爾這是要乾什麼?他瘋了嗎?」這是幾乎所有讀者腦子裡冒出的第一個念頭。

這當然不是文學史上第一次出現「變形」,一個成熟的讀者本該對這個題材有足夠的經驗,不應該表現出任何詫異。

畢竟在希臘神話裡,宙斯變成天鵝、公牛或黃金雨,達芙涅變成月桂樹,那耳喀索斯變成水仙花……早就司空見慣了。

而偉大的奧維德在《變形記》裡,更是把上百個變形的傳說編成一首史詩,再用六音步詩行把它們串聯起來,成為經典。

基督教時代「變形」往往與神跡、懲罰有關——比如上帝把羅德之妻變成鹽柱,把巴比倫王變成野獸,讓聖徒在火焰中行走……

近一百年來歐洲人寫的古怪的「變形」故事也不少,愛倫·坡寫死人復活,霍夫曼寫機器女人,瑪麗·雪萊寫拚湊的怪物……

這些故事雖然同樣荒誕,但它們的敘述者至少會在開頭會先營造氣氛,好讓讀者做好準備。

比如哥特會先寫古堡、暴風雨、午夜鐘聲;霍夫曼會先交代敘述者喝了酒,處於恍惚狀態;愛倫·坡會先強調自己的理智……

隻有充分浸淫到這個情境當中了,他們才會一步一步、不動聲色地把讀者拖進瘋狂。

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哪怕是那些不那麼「通俗」的文學作品,例如雨果筆下的卡西莫多,或者左拉筆下那些被遺傳、酒精、貧困壓垮的人……

這些「人」之所以變形都有各自的原因:要麼是因為神意,要麼是因為命運,或者是性格、環境、疾病或某種邪惡的力量使然。

總之,任何「變形」必須有可以解釋的原因和足夠多的鋪墊,才能讓讀者從理性上接受這種「變形」的可能性與必然性。

但萊昂納爾的《變形記》在第一句前沒有進行任何鋪墊,就直接把這個最荒誕的事情塞進最日常的場景裡。

沒有夢、沒有神秘的符咒或巫術、沒有魔鬼的低語、沒有遺傳病史、沒有神經衰弱這種疾病、沒有童年的創傷……

甚至沒有用一句「也許這隻是一場噩夢」來給讀者留一條退路,於是讓讀者的大腦短暫地陷入介於疑惑與恐懼之間的空白。

於是巴黎的讀者在震撼過後,立刻急切地往下看,第二句、第三句、第四句……他們的眼睛隻為了完成一個工作:

找到「這其實是一場夢」,或者「這其實是某種罕見病」,又或者「這其實是魔鬼作祟」的信號。

但《變形記》僅僅在平靜地敘述格雷高爾·薩姆沙躺在床上,看了看自己的身體,意識到自己確實變成了一隻甲蟲——

【他略一抬頭,看見了拱形的棕色肚皮……分割成許多連在一起的小塊……和他身體的其他部位相比,他的許多腿顯得可憐的單薄、細小,這些細小的腿在他跟前,在他眼皮下無依無靠地發出閃爍的微光。】

讀者又在期待變成甲蟲的格雷高爾·薩姆沙開始驚慌失措,向家人求救,向上帝禱告,或者想要去找醫生給他開個藥。

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