李樹林打量著眼前的梁曉聲，這位的名氣雖然比不過那些大佬，但也非常厲害了。
其作品《人世間》的劇情以1969至2010年代為跨度，圍繞北方城市「光字片」社區周家三兄妹的人生軌跡展開，融入眾多等重大時代事件，於2019年榮獲第十屆茅盾文學獎，同名電視劇亦是廣受好評。
最重要的是，另一個世界，是他帶著廠公去北影廠的。
到這裡，換來帶他了，四捨五入一下，他李樹林也約等於陳部長了嘛。
不知道去北影廠第一個碰見的是不是菜菜子？
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現在北影廠的四朵金花是誰？
哦，沒有龔雪，那應該是張金玲、李秀明和慶奶。
前麵兩位到了202幾年沒什麼水花了，反而是慶奶感覺有越老越妖的風範了，還被某些人追捧成什麼典範。
「老周可是好一頓誇你的作品，我今天來就是先來看看，也好決定我們北影廠是不是要定下來這部作品。
如果定下來了，樹林同誌你正好也作為原作者，可以到我們北影廠的招待所，為我們的劇本提供一些意見和建議，也免得你跑過來跑過去。」
互相認識了之後，梁曉聲開門見山，提出了自己的來意。
梁曉聲雖然對有周斐然作保的一部作品有信心，但也沒誇張到指望李樹林一個二十出頭的年輕人把劇本寫出來。
開什麼國際玩笑，要是劇本這麼簡單就能寫，那那些老編劇們的臉往哪擱？
周斐然就是來叫李樹林一起的，畢竟不在原作者的眼皮子底下這樣搞，那不成了私相授受，難免有瓜田李下之疑：「走吧樹林，咱們去雜誌社，我去取稿子。」
「梁老師，其實我也學了一點劇本創作的方法，《當家的女人》劇本我寫了一點，要不您先看看我寫的前麵的部分？」
李樹林聽出來了梁曉聲的意思是不讓他寫劇本，這怎麼能夠允許呢？
畢竟，70年代初，劇本稿費標準是每部劇本3000-8000元，但經歷了多次削減，到70年代末期，稿費水平雖已大幅下降，但仍屬於高價。
後來直至1984年7月1日，文化部發布《關於故事片各類稿酬的規定》，明確了當時劇本的稿酬標準：
長故事片文學劇本每部1500-4000元，短故事片文學劇本每部750-2000元，分鏡頭劇本：長片800-1500元，短片400-800元，音樂作曲長片300-500元，短片150-250元。
後來餘華在訪談節目中提到，九十年代初，首都的機會特別多。
有一天馬原到首都給他們報喜，說給他們拉了一個好活，在滬市弄一個劇本可以給到2000元，餘華嗬了一下，不懈道，他們在首都一集電視劇的劇本價格已經能達到8000了！
不過也有說，滬市的劇本也已經到8000元一集了，隻是潦草小狗看破不說破，笑而不語。
話說回來，作為一個貧窮到極點的農村孩子，李樹林最討厭的就是浪費，哪怕一粒米飯，也要吃進嘴裡。
這個劇本，哪怕排隊，他也得去爭取到手裡！
梁曉聲和周斐然都詫異地看向李樹林，顯然沒想到李樹林竟然還能寫劇本！
「那就看看吧。」
梁曉聲心裡想的雖然是小說創作和劇本創作壓根是兩碼事，小說可以鋪開了寫，可以大段大段地描寫人物的心理活動，可以做環境烘托。
劇本不一樣，劇本靠的是台詞和動作，所有的東西都得落在紙上，讓導演能拍，讓演員能演。
但李樹林既然開了口，梁曉聲還是覺得看一看吧，年輕人有股衝勁也是好事。
周斐然的驚訝則是在於李樹林突然又掏出來一個劇本，就像之前突然掏出來《梁祝》那篇稿子一樣？
「樹林同誌，藏的東西不少啊？這又是哪裡學來的本事？」
周斐然打量著李樹林，有股想把李樹林拎起來抖一抖，看看還有沒有掉落的衝動。
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