赫爾岑正一臉期待地看著他。
「怎麼樣？」
理察沒有立刻回答，而是又低頭看了一遍。
這種寫法在1848年的歐洲確實非常新穎，大多數小說還在用全知全能的敘述者居高臨下地評判人物，而赫爾岑卻選擇了一個旁觀者的視角——通過那位演員的眼睛來觀察和講述這個故事，這種敘事手法在當時確實相當前衛。
「很厲害，」理察由衷地說，「你把農奴製的問題從政治層麵拉到了人性層麵，用愛和自由的矛盾來揭示製度的荒謬，這比直接抨擊要有效得多。」
「你真這麼覺得？」赫爾岑高興地將杯中的酒一飲而儘。
「當然，「理察又看了一眼稿紙，「不過我倒是有個問題——你寫的是一個俄國女演員的故事，那你覺得，為什麼俄國沒有偉大的女演員？」
赫爾岑一愣，隨即來了興致。
「你覺得呢？」
「我覺得答案就在你剛才寫的那段話裡，」理察指了指稿紙，「一個女演員，不管她多有天賦，隻要她是農奴，她就不可能成為真正的藝術家。因為藝術需要自由，而農奴沒有自由。法國有拉歇爾，義大利有裡斯托麗，英國有西登斯夫人，因為這些國家的女演員至少擁有自己。」
「而俄國的女演員.....」
「是地主的財產，」赫爾岑接過話頭，「她們登台不是因為熱愛，而是因為主人命令她們登台。她們表演不是為了藝術，而是為了取悅主人。一個連自己都不屬於自己的人，怎麼可能把靈魂注入角色？」
「所以關鍵不在於天賦，而在於....」
「自由。」兩個人幾乎同時說出了這個詞。
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赫爾岑猛地拍了一下大腿。
「就是這個！這正是我想說的！」
他興奮地從椅子上站起來，在狹小的房間裡來回踱步，一邊走一邊揮舞著手臂，嘴裡開始滔滔不絕地講起俄國農奴製對藝術發展的扼殺，從劇院講到音樂學院，從畫家講到作家，越說越激動。
理察靠在床頭，一邊聽一邊喝酒，偶爾插上一兩句。
伏特加的瓶子很快就見底了，赫爾岑又從櫃子裡翻出一瓶來，理察也不客氣，接過來就給自己滿上。
理察舉起杯子。
「敬安涅塔。」
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