李長安不在房間，是因為他壓根沒在招待所過夜。
蘇青黛翻檔案的時候，他正坐在死人潭邊一塊凸出的岩石上，背靠著一棵被雷劈過的老鬆樹，膝蓋上攤著《百無禁忌錄》。從招待所出來時大概是淩晨兩點多——他本來想躺一會兒，但閉上眼就是阿強腿上那道正在往上爬的黑印，還有小雅手機屏幕上那兩個字。他索性不睡了，拎著行囊摸黑回到潭邊，借著一盞從招待所借來的手提式充電燈，翻開了《百無禁忌錄》。 【記住本站域名 讀好書上，.超靠譜 】
夜裡的死人潭和白天完全不一樣。白天它隻是死寂，夜裡它像是活的。水麵偶爾發出咕嚕嚕的輕響，像是有什麼東西在水底翻身。風從水麵吹過來，帶著一股若有若無的腥甜味。李長安把燈掛在鬆枝上，翻到「鬼物誌」卷的「溺」字部。這個分類不是按偏旁排的，是按死因排的——溺死者歸「溺」，火燒者歸「焚」，自縊者歸「懸」，橫死者歸「凶」。分類方式是第一位持有者定的，後麵的人沿用，沒有人改動過，隻在空白處不斷添加新的條目和批註。
「水鬼」條目占了整整四頁。正文是工整的館閣體小楷，把水鬼的成因、特徵、習性、弱點寫得條分縷析。但李長安沒有在正文上多停留——這些基礎知識他十二歲就背熟了，他需要看的是批註。正文下方的空白處、頁邊、行間，擠滿了歷代持有者留下的筆跡。有的用墨，濃黑如新，仿佛昨天才寫的；有的用硃砂，已經褪成了暗紅；有的用炭筆，字跡潦草得像是匆忙間記下的，生怕忘了。這些批註是《百無禁忌錄》最核心的價值——正文是理論，批註是實戰。
他一行一行往下掃。
「水鬼畏鐵，鐵器入水可暫退，然不可除根。」這條他試過，鐵器確實能短暫驅離水鬼，但隻是讓它暫時退回深水，等鐵器離水，它還會回來。
「水鬼上岸力弱，若能將之引出水麵，可以桃木製之。」這條沒用——水鬼不是傻子，不會輕易離開自己困了十幾年的水域。
「水鬼之怨，源於生前執念。查其根由，解其執念，則魂自散，不須強攻。」這條是全書的核心——送，不是滅。但這需要知道鬼的身份、故事、執念。
他正想往下翻，目光忽然被頁腳一行硃砂批註釘住了。那行字的筆跡和旁邊的不一樣——不是寫得潦草，是寫得快。落筆輕，收筆急，寫字的人像是在很倉促的情況下記下了這段經歷。
「青雲山死人潭，餘親歷一事。潭中所困非一魂，有女名水蓮，怨氣極重，切勿正麵相抗。餘試以引魂之法測其方位，其怨之深，竟將黃紙吸入潭底。後以執念之物為引，方得化解。然此女之怨非獨一己之悲，潭底尚有更古之物，餘未能探。後人若遇此事，慎之。」
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李長安看完這段批註，把書合上了。
他起身走到潭邊，從行囊裡取出一張黃紙。這種黃紙是師父做的，裁得方方正正，比市麵上買到的符紙厚一些。他在紙上用硃砂寫了一道符文——不是攻擊性的符，是引魂符，用來探知水下亡魂的位置和怨氣濃淡。他把黃紙浸入水中，手指捏著紙的一角，讓紙垂直於水麵。
黃紙入水後開始輕輕擺動。不是被水流沖的——死人潭的水幾乎沒有流動，這是引魂符感受到水下亡魂的怨氣後產生的反應。擺動越劇烈，說明怨氣越重。李長安沿著岸邊慢慢走，手中的黃紙從輕微擺動變成了劇烈顫抖，最後在他停在一處凸出的岩石上方時，黃紙猛地往下一沉——像是有一隻看不見的手從水底伸上來，攥住了紙的另一端，死命往下拽。
他鬆開手。黃紙被吸入了深水。
李長安低頭看著水麵。鉛灰色的潭水在燈光下泛著微微的磷光。他沉默片刻，從行囊裡找出一塊之前沒用完的黃紙撕成細條，搓成一根紙撚，插進岩縫裡做標記，然後轉身回招待所。
天已經快亮了。需要查清楚水蓮到底是誰。而查人名這件事，他做不到，得靠能翻檔案的人。
天亮之後，三個原本互不相乾的人被同一個名字綁在了一起。
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