旗、人物、巴黎市盾形紋章以及代表和平的橄欖枝，把整個畫麵堵得滿滿當當。據材料介紹這幅畫還是從法國應征的150幅作品中挑選出來的。這幅畫能入選，也可能反映了當時的畫風，也許是從政治角度考慮得多了些。
第9屆奧運會是在荷蘭第1大城市阿姆斯特丹召開的。荷蘭人為了這屆運動會在馬爾什廣場修建了一座新體育場，可容4萬人，中心是個足球場。新體育場還修建了一座馬拉鬆高塔，塔上點燃了一盆火焰，在整個運動會期間燃燒不息，這一些都畫人了會標的背景中。
荷蘭是尼德蘭繪畫的故鄉，迷朦的水氣、邊界模糊糊的牛欄、房舍，窪地風光特色，被高明的作者溶進瓦藍瓦藍，藍得要滴水的天空裡。會標中的人物是一個結實、健壯、頂天立地的中長跑運動員，略傾著身體，在彎道上奔跑。在表現激烈的競賽時，愁容和笑容同樣是不準確的，因此曆屆會標在表現運動時，多半避開表情，隻畫動作。而這屆會標作者偏偏要表現運動員緊鎖的眉頭。他給人的第1個感覺，好像阿姆斯特丹長年的水霧，使他不能像在豔陽天下生活慣的人一樣開朗。同時使人感到運動員有無限的思想，表現出一種堅定和深沉。這種作法使心靈和粗壯的肌肉保持了平衡，人物無限豐富的心靈並沒有使肉體的發展受到阻礙，而粗壯的肉體也沒有使心靈麻木。會標的作者太聰明了，他清楚地知道肉體和精神的關係，他不但是個畫家，還是個美學家。運動員緊鎖的眉頭還表現了荷蘭人堅韌不拔的遺風。
從繪畫技巧講，透視準確，動作協調，比起前幾屆的體操動作，去掉了儼然的功架，給人以自然真實感。運動員踝骨曲線刻劃分明，發亮的皮膚下結實的肌肉在跳動，大腿肌肉對中長跑運動員來說略粗壯些，但作為北歐人種講還是出色的。
這屆會標的構圖也令人耳目一新，一改過去繁雜的背景、刺眼的文字，用大塊的藍天作襯底，給人以乾淨、明朗的感覺，用色簡單但很舒服。為了追求美而簡化現實，把細節淘汰、刪除、減少，這是使重要特征顯露出來的最好方法。作者別具匠心選用了傾斜身體的彎道跑動作，打破了畫麵呆板、平淡的平衡布局。
標識語同圖案進一步融合，從裝飾美術講，形象文宇兩層皮的現象還沒有克服。
奧運會五環從這屆開始在會標上出現。這次隻是作為運動場裡飄揚的五環旗出現。由於是第1次，五環在會標中的位置並不顯著。但從此開始會標中多了五環這樣一個新的內容，這真是個漂亮的主意。因為這不僅增加了五個圓圈，還帶來了五塊顏色，為會標作者開辟了一個廣闊的天地。但真正走到這塊天地卻用了幾十年。
第10屆奧運會是1932年在美國洛杉磯舉行的。此時正趕上美國經濟大蕭條，但美國人還是全力以赴建成了一個可容10萬名觀眾的體育場和一係列配套建築。7月30號的開幕式上副總統寇蒂斯代表總統胡佛主持了開幕式。奧運會的籌備可以講儘如人意，而這屆會標值得稱讚的就是作者的立意。古希臘時，每逢奧運會舉行前，都要派人分赴各地，宣告一切敵對行動應立即停止，以準備運動會。這屆會標就用了這個典故，會標上繪一人，手拿象征和平的花環，作宣傳之狀。這是用彩色攝影製成的會標，作者追求一種半浮雕式的立體感。會標上作者把寫著拉丁字“更快、更高、更強” 的花枝插在五環裡。從本屆開始，奧運會開始執行總期（包括開幕式）不得超過16天的規定。
第 11屆奧運會是1936年 8月1日在德國柏林召開的。這一天希臘人史派李頓·路易斯，也就是第1屆奧運會馬拉鬆金牌獲得者，手持象征和平的奧運會火炬，跑進柏林市體育場，在11萬名觀眾麵前，把火炬交給德國總理希特勒，這簡直是世界體育史上的一大諷刺。有趣的是會標中的標識語卻是用的英文，這同德國人的民族霸權主義，大日耳曼主義也不大相稱，因為奧委會並沒有規定標識語一定要用英文，這同希特勒在本屆奧運會期間，隻要有德國人獲得金牌就設盛大私人酒會為“德國英雄”慶祝的狂熱、狹隘的民族主義行為也有點相悖，具體原因不得而知。
凱旋門是柏林的象征，城門寬60多米，高11米，1791年用白色的花崗岩築成。會標前景一架羅馬戰車停在凱旋門上，這屆會標又是一架戰車，1916年因第一次世界大戰沒開成的第6屆會標也是一架戰車，不同的是上次那輛戰車是在飛奔中，雖然兩輛戰車都出現在兩次世界大戰前夕，而且這兩次世界大戰又都是德國人發動的，就會標氣氛而言又都有一股肅殺之氣。但我們現在並沒有材料證明這是德國人好戰的民族心理所致。
從積極的方麵理解，駕車是古代奧運會中的一個比賽項目，雖然現代奧運會沒有這個項目，作者把它畫在會標中，是為了強調奧運會的曆史繼承性，這是一。其二第6屆奧運會本準備在柏林開，但因戰爭沒開成，而會標卻設計出來了，這對會標設計者來講自然是個遺憾，兩屆會標作者雖然不是一個人，但後者為了表示這種內在的連續性、繼承性，仍然搞個戰車也是可能的。
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